Le réalisateur décrypte en sept images son adaptation du livre de Jean-Claude Grumberg, "La Plus Précieuse des marchandises", un conte sur la Shoah et les Justes qui marque ses débuts dans le cinéma d'animation.

À Cannes, la tension était palpable. Une décennie après le foudroyant "Under the Skin", voici Jonathan Glazer de retour avec "La Zone d'intérêt", dont on ne savait pratiquement rien, si ce n'est qu'il adaptait librement un roman de Martin Amis et concernait le commandant d'Auschwitz. Résultat : un choc, reparti avec le Grand Prix du jury. Avec quatre films en vingt-trois ans, le cinéaste britannique s'est fait rare et toujours réticent à commenter son oeuvre. Cette fois, il semble disposé à causer de sa "Zone d'intérêt".

Il y a quatre-vingts ans, le 7 décembre 1941, un décret signé pour Hitler par le maréchal Keitel ordonnait la déportation en Allemagne de tous les opposants au IIIe Reich ou à son armée dans les territoires occupés par l’Allemagne nazie. A terme, ils devaient disparaître dans « la nuit et le brouillard » ("Nacht und Nebel"), une expression qui a tant marqué la mémoire collective. Ces directives, qui ont touché entre 7 000 et 10 000 personnes, permettent paradoxalement de saisir l’immense désorganisation de la terreur nazie.

"La Chambre de Mariana" est son troisième film sur la Shoah et les traumas de la Seconde Guerre mondiale. Une oeuvre portée par un élan de vie et une Mélanie Thierry incandescente.

"La Chambre de Mariana" est tiré d'un roman plus ou moins autobiographique de l'écrivain israélien Aharon Appelfeld, publié en 2006, qui confronte une nouvelle fois Emmanuel Finkiel à la Shoah et à la nécessité d'en perpétuer la mémoire tatouée par le biais d'une éducation sentimentale singulière. Encore et toujours. Et avec une infinie subtilité.