Il fallait oser se lancer en solitaire, qui plus est chez un autre éditeur. Didier Tarquin l'a fait, et de belle manière, car le résultat est tout simplement à la hauteur de son talent...

Fondées en 2011, les éditions Delirium ont très vite composé un catalogue de titres au goût inoubliable, qui exhalent un parfum musqué de vieilles séries B, de solides histoires d'épouvante et de récits d'anticipation oubliés dans les recoins de l'histoire de la bande dessinée mondiale. Laurent Lerner avait commencé son tour de piste en nous faisant [re]découvrir "La Grande Guerre de Charlie", chronique vériste d'un jeune engagé volontaire dans l'armée britannique pendant la Première Guerre mondiale.

En avril 2000, les rayonnages des librairies francophones accueillent le premier manga portant le logo Pika Editions. Vingt ans plus tard, la structure est devenue l'un des leaders du marché de la bande dessinée nippone, qui connaît à l'heure actuelle une nouvelle période de croissance. Rachetée par Hachette en 2007, elle a par la suite intégré d'autres entités, comme Nobi-Nobi ou H2T, afin d'élargir son offre et conserver sa place dans un secteur toujours plus concurrentiel. A l'occasion des 20 ans de Pika, retour sur les événements marquants de l'histoire de cette maison d'édition.

Entré dans le monde de l'édition en 1972, par la porte rouge de l'hebdomadaire "Pif Gadget", puis devenu dernier rédacteur en chef de "Métal hurlant", canal historique, puis directeur de la collection Aire libre chez Dupuis, maison belge dans laquelle il est resté dix-sept années, Claude Gendrot est éditeur depuis 2006 chez Futuropolis, aux côtés de Sébastien Gnaedig et Alain David. L'idée de rencontrer cet homme discret a été une évidence, pour l'interroger moins sur son passé que son savoir-faire.

Au jeu de l'entretien, la bande bruxelloise de L'employé du moi débarque casquettes vissées [ou bonnets c'est selon] sur les têtes, jeans, baskets et tee-shirts noir et blanc. Le match est intensif mais le filet toujours favorable : depuis vingt-cinq ans, les employé-e-s du moi enchaînent les manches sur tous les types de terrain numérique, et organisent à dates anniversaires des tournois amicaux.

A l'occasion du cinquantième numéro de votre pachyderme préféré, on s'est dit que vous pourriez être intéressés de découvrir les secrets de sa fabrication.

Parmi les métiers les plus menacés par l’essor de l’intelligence artificielle (IA) figure celui de traducteur, avec une inquiétude croissante sur la rémunération et la reconnaissance des créateurs dont les œuvres servent à entraîner les IA. En mars, le Syndicat national de l’édition (SNE), la Société des gens de lettres (SGDL) et le Syndicat national des auteurs et des compositeurs (Snac) ont assigné Meta en justice pour contrefaçon et parasitisme économique, reprochant au groupe d’utiliser massivement des œuvres sans autorisation pour entraîner ses modèles d’IA.

Alors que le secteur culturel subit des coupes budgétaires, l’édition cherche à valoriser la création et à protéger ses acteurs. Une réforme majeure du code de la propriété intellectuelle est en cours, portée par les sénatrices Laure Darcos et Sylvie Robert, avec l’objectif d’introduire des avancées significatives, notamment un minimum garanti au contrat d’édition et un taux progressif de droits d’auteur.

Média-Participations, quatrième groupe éditorial français, est dirigé depuis dix-huit mois par Julien Papelier, qui a intégré l’entreprise il y a onze ans. Le groupe bénéficie d’un actionnariat stable, majoritairement détenu par Vincent Montagne et sa famille, avec le soutien d’investisseurs privés et institutionnels engagés sur le long terme. Média-Participations se distingue par une diversification de ses activités : édition (Dargaud, Le Seuil, Dupuis, La Martinière, Michelin), jeux vidéo, jeux de société, production audiovisuelle et parcs d’attractions.

Frédéric Martin, nouveau directeur des éditions Robert Laffont depuis le 6 janvier 2025, après avoir fondé et dirigé Le Tripode (2013-2024) et cofondé Attila (2009), prône une ouverture éditoriale sans hiérarchie entre littérature dite « littéraire » et ouvrages grand public. Il revendique une exigence et une lucidité éditoriales, quel que soit le genre, et refuse de s’interdire des formes ou de cloisonner les publications.