Ces notes, laissées par le poète, décrivent le combat mené pour amortir le choc que fut la mort de son fils Anatole, mort de maladie à l'âge de 8 ans. Ce projet resta inachevé.

C'est à l'âge de 17 ans, en 1838, que Flaubert entreprend la rédaction de ce roman autobiographique, qui ne sera publié qu'en 1900. Après avoir brossé le tableau de son enfance étouffée par les murs d'un collège, éperdu de rêveries infinies, Flaubert raconte sa passion pour une jeune femme mariée, aperçue sur une plage de Trouville.

L'échéance du futur est toujours présente à la pensée de Stendhal : fondateur de l'idée de modernité, il pressent en elle la décadence de la civilisation ; sa critique de ce qui a pu être pour lui l'avenir porte sur notre présent à nous. Cette thématique suivie par les articles de Michel Crouzet rassemblés ici commence à Henry Brulard qui inscrit son enfance dans la Révolution, il puise son énergie dans l'ivresse de la révolte, mais aussi dans la quête de la République qui implique une sociabilité plus large et plus généreuse. Mais enfant du siècle il veut se guérir du mal du même nom car dans le consentement mélancolique à la douleur, à la solitude, à l'esprit de sérieux, il perçoit le nihilisme du désenchantement. Vient ensuite l'analyse du lien indestructible entre Stendhal et Napoléon : c'est le désir de gloire, le désir de l'immortalité laïque qui les attache l'un et l'autre à l'humanisme classique et unit le conquérant à l'écrivain.-

Un imaginaire vient d'en chasser un autre : naguère langue de la clarté et de la sociabilité, qui s'était rêvée fixée, le français entrant dans le siècle des révolutions apparaît comme un idiome aux mots incertains. On a touché à la langue ! Les anciennes valeurs sont ébranlées, de nouvelles encore à établir : des langages se disputent la vérité. Le romancier va raconter l'histoire de ces langages en évolution, ceux qui dominent, ceux qui disparaissent, ceux qui émergent, ceux qui sont brimés. L'écriture romanesque se fait alors herméneutique de la parole. Stendhal, Balzac, Flaubert, Hugo, ou encore Zola : autant de philologues d'un nouveau genre. Ils découvrent la complexité de la communication, alliage de mots et de signes non-verbaux, de présupposés et de non-dit. Ils révèlent la façon dont les groupes d'hommes utilisent les mots pour configurer leur réalité. Ils examinent des types de parole (éloquence de la tribune, voix de l'opinion, art de la conversation, langage populaire, discours amoureux). Ainsi la fiction donne-t-elle à lire, savoir larvé, une anthropologie du langage. C'est cette science romanesque, à nulle autre pareille, qui constitue l'objet du présent ouvrage.

Les carnets de dessins réalisés par l'écrivain au cours de ses nombreux déplacements et de ses années d'exil. Ici, textes et dessins dialoguent et fascinent. Ils évoquent notamment l'Espagne, le Pays basque, la Bretagne, la Normandie, la vallée du Rhin, la Belgique, le Grand-Duché et la Hollande.

Récit du voyage effectué en compagnie d'A. Dumas en Russie et dans le Caucase. Le peintre J.-P. Moynet (1819-1876) n'est plus guère connu aujourd'hui que par les oeuvres inspirées par ce voyage. Le livre réunit les articles rédigés et illustrés parus en 1860 (Caucase) et 1867 (Volga), complétés par des annotations.

l écrivait jusqu'au petit matin, au premier étage de sa maison de Croisset, chaque nuit, avec une telle constance que les mariniers qui remontaient la Seine, de nuit, se servaient de ses fenêtres illuminées comme d'un fanal pour naviguer. Persuadé qu'«une œuvre n'a d'importance qu'en vertu de son éternité», et que l'enjeu valait bien le pari d'y consacrer sa vie, Flaubert s'était donné le nom d'«homme-plume». Amours, voyages, recherches, passions, amitiés, révolutions, solitude, toutes les expériences vécues, que révèle son étincelante Correspondance, n'ont convergé que vers un seul but : écrire, donner à la prose française son statut d'œuvre d'art, inventer les formes du roman moderne. «J'écris non pour le lecteur d'aujourd'hui, mais pour tous les lecteurs qui pourront se présenter, tant que la langue vivra» (à George Sand, 4 décembre 1872). Voici donc Gustave Flaubert, notre contemporain, raconté par Pierre-Marc de Biasi.

Etude sur quatre écrivains du début du XXe siècle : R. Roussel, A. Jarry, M. Leblanc et G. Leroux, qui, ayant entrepris de propager la connaissance dans l'espoir d'instaurer une société plus juste, utilisèrent un procédé littéraire connu sous le nom de langue des oiseaux. Ils composèrent des textes se lisant à différents niveaux : historique, politique, religieux et hermétique.

4ème de couv. : "André CHEVRILLON (1864-1957) : Neveu de Taine, célèbre un temps pour les essais qu'il aura consacrés à la littérature anglaise de son temps (Ruskin, Kipling), académicien (1920), il nous parle surtout aujourd'hui à travers ses récits de voyage, faisant sonner une voix bien à lui — quelque part entre Chateaubriand et Malraux : Un crépuscule d'Islam (1905), Marrakech dans les palmes (1919). D'un séjour au Proche-Orient (1892-1893), il avait d'abord rapporté le livre qu'on aimerait faire relire ici : Terres mortes (1897), dédié à Pierre Loti, constamment réédité jusqu'à la dernière guerre. A propos de cet ouvrage, où il nous livre sa vision la plus personnelle de l'Orient, Jean-Claude Berchet, qui le cite brièvement dans sa monumentale anthologie du « Voyage en Orient » (éd. R. Laffont, coll. « Bouquins », 1985) écrit : « C'est de loin la plus envoûtante évocation, en cette fin de siècle, du Mystère des Pharaons. » Un mystère qui a encore à nous dire, à une époque où les hommes — au moins quelques-uns d'entre eux — rêvent de détruire les vestiges majeurs d'un passé qui donnait pourtant à l'Art cette mission première : aider l'homme dans son combat contre la Mort. "

Extr. du 4ème de couv. : "À Laghouat, dans le Sahara algérien, pendant la conquête française, Eugène Fromentin (1820-1876) se rassasie de lumière, de paysages sublimes et d'événements pittoresques. À son retour, pour dire ce que la peinture ne peut exprimer, il publie Un été dans le Sahara. Défendu par Gautier et Sand, l'ouvrage consacre le jeune peintre romantique comme écrivain. Texte extrait de Un été dans le Sahara, publié en 1856. "