Mathieu Kassovitz est de retour à la mise en scène, mais délaisse cette fois-ci la caméra pour les planches. Accompagné d'une équipe gargantuesque, il dirige la version théâtrale, façon comédie musicale, de "La Haine". A ses côtés, une nouvelle génération de kids prêts à en découdre et, surtout, à faire changer les regards sur la banlieue. Reportage au coeur des répétitions de la pièce de la rentrée.

Tout amateur de Molière reprendrait sans doute à son compte les vers de Musset sur sa "mâle gaieté, si triste et si profonde / Que, lorsqu'on vient d'en rire, on devrait en pleurer !". Nul besoin sans doute de revenir sur la troublante gravité de ses pièces. Mais puisque son anniversaire nous en a récemment donné l'occasion, je voudrais aller au bout de l'expérience offerte par la saison Molière, lors de laquelle furent programmées un grand nombre de ses oeuvres en un temps resserré.

Après avoir tourné plusieurs films sur le sujet, le cinéaste et metteur en scène revient avec "Golem" sur cette figure aussi étrange qu'inépuisable de la culture juive. A voir à la Colline.

Si récurrence vaut tendance, je dirais qu'il se passe quelque chose, en ce moment, autour de la figure de "Phèdre". À l'heure où j'écris ces lignes, pas moins de quatre mises en scène du texte de Racine se succèdent aux quatre coins de l'Hexagone.

Dans un huis clos entre mémoire artificielle et oubli, Boris et Betty, atteints d'Alzheimer précoce, voient leur quotidien bouleversé par l'arrivée de Bina48, un robot conversationnel introduit par Barbara du centre de santé. Un théâtre du langage où les mots se cherchent, se brisent et se recomposent en une poétique du fragment.