L'historien de l'art Thomas Schlesser parcourt, dans "l'Univers sans l'homme", trois siècles de dépassement de l'humain par la nature et la science.

"The Becket Pictures" réunit, au Frac Auvergne du 20 mai au 17 septembre 2017, deux séries que séparent près de vingt ans et des modes opératoires radicalement différents. Pourtant, ayant pour dénominateur commun la petite ville américaine de Becket, elles affirment l'importance du lieu dans l'oeuvre du conteur Gregory Crewdson.

S'appuyant sur une définition élargie du masque, Hans Belting montre comment le visage se dérobe aux images.

Loin des clichés souriants de l'après-guerre, c'est un Paris germanopratin sombre et sans fard que donne à voir Ed van der Elsken. Dans "Love on The Left Bank", mi-reportage mi-fiction, le photographe néerlandais montre une jeunesse pessimiste et rebelle, qui hante les cafés et se perd dans l'alcool et la drogue. Son approche cinématographique marque les débuts d'un artiste précurseur, actuellement exposé au Jeu de paume.

Parti d'une affiche ("Canzini, articoli per la fotografia" d'Aldo Mazza), étudiée par ses soins il y a une vingtaine d'années, l'auteur revisite ce document, en l'interrogeant à partir d'un plan de cinéma extrait du "Nosfsratu" de Murnau (en vérité, l'auteur a recours à d'autres images). Prenant en compte l'inévitable question du mutatis mutandis, Pierre Fresneult-Deruelle fait jouer l'intertextualité rapprochant/différenciant les documents convoqués. Il cherche, alors, ses mots pour décrire les effets de sens se présentant à lui.