Les cinémas ont rouvert. Les grands lieux cinéphiles comme La Cinémathèque française ou le Forum des images lui emboîtent le pas. Le confinement semble déjà loin, se patinant peu à peu de l'aura des rêves - ou des cauchemars, c'est selon. Pourtant, cette période si exceptionnelle aura été pour beaucoup, et de manière pas si paradoxale, celle d'une grande frénésie cinéphile. Au-delà de l'offre traditionnelle de films à regarder chez soi (DVD, VoD, chaînes de télévision...

Se retrouver isolé chez soi en ayant plus que jamais le temps de s'adonner au plaisir de voir des films pourrait a priori être un rêve de cinéphile. Les confinement, couvre-feu et reconfinement que nous subissons depuis neuf mois nous en ont cependant donné un aperçu amer.

Amplifié par la crise sanitaire, le succès des plateformes précipite le rétrécissement du parc de salles américain. Après la sortie sur Netflix de "The Irishman", Martin Scorsese s'apprête à tourner sa prochaine fiction sous la bannière Apple, et pourtant, dans un récent article sur Fellini paru dans "Harper's Magazine", il alerte : le cinéma peut-il survivre dans un secteur où seuls comptent les « contenus », pas les oeuvres ? Nous nous interrogeons sur ce qu'il advient de la politique des auteurs dans ce système de production, de diffusion et même, de formation.

Les plateformes visent la jeunesse. On rénove des mythes ("Lupin", divers, 2021), on imagine la jeunesse de personnages qu'on a connus plus mûrs ("Ratched", Ryan Murphy, 2020 ; "Le jeune Wallander/Young Wallande"r, Ben Harris, 2020). Séries, miniséries et autres formats se destinent à un public jeune ou mettent en scène des personnages jeunes. Les deux, pourtant, ne sont pas à confondre.

« Par ailleurs, le cinéma est une industrie », écrivait André Malraux. Chaque mois, cette chronique ausculte les mécanismes économiques de l'industrie du cinéma. Ce mois-ci, l'économie changeante du strearning et ses guerres intestines.

Netflix, Apple TV+ et autres Disney+ vont investir de 250 à 300 millions d'euros par an dans des fictions hexagonales, comme la loi les y oblige désormais. Résultat, ces plateformes font la chasse aux talents, et se servent dans l'imaginaire national.

Disponibles partout sur SmartTV, PC, tablette ou mobile, les plateformes de vidéo à la demande ou de replay nous suivent partout jusqu'à notre petit paradis de vacances au bout du monde. Et beaucoup d'entre elles sont gratuites.

Des offres groupées au partage de compte en passant par la publicité, il existe bien des façons de profiter des séries exclusives de Netflix, Disney ou Canal+, sans payer le prix fort. À moins d'opter pour d'autres services de vidéo à la demande, plus confidentiels et moins chers, qui n'ont rien à leur envier côté catalogue. Sommaire. Les grandes plateformes à prix réduit. Des services rien que pour les cinéphiles. Documentaires à toutes les sauces.

Eh oui, tout s'achète. Même - surtout ? - l'attention du téléspectateur. Netflix propose depuis le début de novembre 2022 une offre d'abonnement à tarif réduit en échange du visionnage de spots publicitaires. Des opérateurs télécoms faisaient déjà la même chose au début des années 2000. Il est donc possible d'en déduire le coût d'une minute de cerveau humain". Verdict : il s'effondre.

"Par ailleurs, le cinéma est une industrie", écrivait André Malraux. Chaque mois, cette chronique ausculte les mécanismes économiques de l'industrie du cinéma. Ce mois-ci : le rôle primordial des programmes sous licence dans la bataille des plateformes.

En 2021, le studio sortira simultanément 17 films en salles et sur son service en ligne, HBO Max, aux Etats-Unis. Exploitants, réalisateurs et acteurs sont vent debout.