À travers une partie de l'oeuvre de l'Italien Sironi (1885-1940), proche de De Chirico, et du Suisse Klee (1879-1940), Alain Bonfand envisage une esthétique de la donation dans la continuité de la phénoménologie : la fonction de la peinture est de faire apparaître ce qui n'apparaît pas : l'"invu", le non encore visible. En mettant en regard les œuvres de Klee et de Sironi, cela aux deux extrémités de l'expérience artistique et en opposant l'angoisse et l'ennui, l'auteur cherche à comprendre le tableau comme phénomène par excellence. Et comme tout oppose ces deux œuvres et ces deux peintres, l'angoisse et l'ennui trouvent à se montrer exemplairement et selon deux ordres de phénoménalité antagonistes. C'est alors que, poursuivant cette idée de montée à la forme, Alain Bonfand s'emploie à voir, à faire voir, à décrire, cette montée à la visibilité de l'œuvre à notre regard.

A Nantes pendant l'Occupation, les parents de Michel sont séparés, et le jeune garçon vit avec sa mère Eva, remariée à un médecin. Dans cette période troublée, Eva a l'imprudence de se compromettre avec un officier allemand et reste introuvable une fois la guerre terminée.

A Bruxelles, Eléonore, une ancienne actrice, règne en maître sur son entourage, sa famille et ses amis. Cet équilibre est rompu le jour où elle apprend qu'elle est atteinte d'un cancer. Ses relations avec les autres s'en trouvent modifiées. L'auteure dépeint un milieu bourgeois, avec ses hypocrisies et ses faux-semblants. (Electre)

Dernier volume de la trilogie des grands perdants de l'histoire, ce roman plonge le lecteur dans l'époque troublée de la Convention pour raconter l'assassinat de Marat par Charlotte Corday.

Célébration du bonheur sous forme d'élégies, d'hymnes, de chansons d'amour, de billets érotiques, d'éloges, sur un ton tour à tour jubilatoire, bachique, ou encore témoignages d'élévation spirituelle, morale et civique stoïcienne rendant grâce à la sagesse de vivre pleinement l'instant.

Fradique est un dandy pittoresque, dont la biographie, prétendument écrite après sa mort par son meilleur ami, introduit ce livre. Ses correspondants sont Clara, dont il est épris, Madame de Jouarre, un ingénieur chargé de construire une voie ferrée, un poète qu'il met en garde contre le décadisme, et d'autres personnages, croqués avec humour.

Texte ironique qui traite de l'émigration de façon inversée en mettant en scène des Européens qui veulent quitter leur continent. Déçus par l'idéal démocratique, ils fuient une société dans laquelle l'individualisme et le laxisme ont conduit à un climat nationaliste et xénophobe, où la pensée critique est devenue suspecte.

Les vacances de Léa et Théodore sont terminées et les enfants ont une idée lumineuse pour le fantôme péteur : lui trouver une fiancée. M. Potiron leur conseille d'aller voir M. Rabotin, qui saura s'il y a d'autres lieux hantés dans les parages. Les voici partis à la recherche d'une fantômette.

Critique littéraire (Henri Michaux, les sœurs Brontë, Dumas), critique de cinéma, de vidéo, de photographie (L'Entre-images), poète, Raymond Bellour, né en 1939 à Lyon, a publié à La Différence : Mademoiselle Guillotine, en 1989, L'Entre-images (I) en 1990, Oubli en 1992 et Partages de l'ombre en 2002.

Conte initiatique, ce texte est l'histoire d'un amour fou qui s'empare du narrateur, jeune homme du XIXe siècle venu à Rome de régions septentrionales, pour la Virgilia, musicienne et poétesse de la Renaissance, à la lecture d'un poème la mentionnant. Ecrit en 1922, ce roman ne fut publié qu'en 1982, lorsque la réaction de P. Cimatti à sa lecture leva les craintes de Vigolo d'être incompris.

La commissaire Annie Pasture enquête sur une série de meurtres et de suicides qui ont lieu à Crayencourt, en Seine-et-Marne, depuis qu'un mafieux russe a racheté le club Minos. Parallèlement, la guerre que se livrent le maire et son premier adjoint et l'intérêt grandissant des services secrets pour cette commune ajoutent à la confusion dans laquelle Pasture doit démêler le vrai du faux. (Electre)

Là où l’inquiétude s’en va, la sérénité débarque. Dans le brouhaha d’une gare, Fredo fait la rencontre d’un homme au corps voûté et à la sagesse infinie. Il est alors littéralement propulsé vers diverses rencontres, à la fois « ordinaires » et mystiques, telle une perfection de synchronicité. Plongez-vous dans l’histoire de cet homme meurtri par son divorce, confronté à sa séparation d’avec le fruit de sa chair. Vous découvrirez, tout comme lui, des lieux secrets et magiques qui vous aideront à accomplir votre propre voyage intérieur. Vous aurez l’envie irrépressible de vous envoler vers votre bonne étoile et de poursuivre vos rêves les plus fous, que vous aviez peut-être oubliés… Découvrez ébahi que seules vos pensées peuvent vous blesser et qu’accepter l’Amour, c’est refuser la culpabilité. Par ce roman fascinant et attachant, Thierry Schneider vous entraîne dans un univers inattendu et merveilleux, où le rêve s’incarne au quotidien. Et si vous étiez déjà LIBRE ?

Professeur de philosophie et divorcé, Julian a 3 maîtresses : Marcela, une éditrice féministe, Silvina, une attachée culturelle, et Sabine, une anesthésiste qui se shoote à l'ecstasy. Entre ces 3 femmes, son coeur balance jusqu'au jour où il se retrouve à l'hôpital.

Résultat de sa propre recherche du bonheur et du fruit de son expérience d'aidant psychologique, le renommé Lucien Auger a consigné dans Prendre soin de soi une méthode de compréhension de soi pour rendre la vie plus agréable. L'auteur met en avant et explique les moyens que l'homme a pour soigner lui-même les maux de son âme.

Recueil de cinq nouvelles réalistes, huit contes fabuleux, et de huit écrits de jeunesse rédigés entre 1866 et 1870, parus dans La Gazeta de Portugal, grand quotidien de Lisbonne.

Cette sélection de poèmes marocains esquisse une histoire de la poésie contemporaine au Maroc, révélant un certain nombre de paradoxes : son extrême jeunesse et son attachement à la tradition, une parole audacieuse sous un régime politique fort, la diversité de langues d'expression qui ne sont pas seulement les langues officielles du pays.