De Michel Tournier à Frédéric Pajak, une promenade "égocentrique" en compagnie de l'écrivain Serge Koster dans l'univers éclaté de la littérature.

Si l'Oxymore était un pays, on y souffrirait d'une chaleur glaciale, on y verrait tomber des pluies sèches, et, sur les places désertes noires de monde, on écouterait le silence assourdissant du peuple des morts-vivants... L'oxymore n'est pas un pays, sauf dans les rêves bien réels, mais une figure de style qui rend possible l'impossible, réconcilie les contraires, et fait vaciller toutes nos certitudes, surtout les plus incertaines...

Fidèle à sa manière, l'écrivain hongrois fait déferler un torrent de mots à travers dix-sept récits ou tableaux, entre recueil de nouvelles et roman crypté.

Sans doute est-il indispensable de revenir périodiquement à l'oeuvre de Gustave Flaubert. Car celui qui, selon le mot de Barthes, "a constitué définitivement la littérature en objet" marque une étape décisive dans l'histoire de notre modernité. Oeuvre-monument, oeuvre-continent, dont bien des aspects, malgré les lectures de Blanchot et de Genette, de Sartre et de Bourdieu, malgré les riches travaux qui l'ont envisagée d'un point de vue narratologique, sémiologique ou poéticien, restent encore à explorer.

A la confluence de la biographie et du roman, refusant de discriminer faits attestés et faits imaginés, la ″biofiction″ attire de plus en plus d'auteurs. Une lisière défrichée par de forts anciens précurseurs, de Suétone à Marcel Schwob.

D'emblée, Flaubert fait du narrateur de « Bouvard et Pécuchet » une coquille vide, titillant la bêtise qui est en chacun de nous.

Plusieurs essais récents interrogent l'actualité du style - notion infiniment discutable, difficilement définissable, confusément désuète, et néanmoins toujours stratégique.

La société fondée par Raymond Queneau en 1960 s'ouvre de plus en plus au public, qui se presse à ses lectures. Et la confrérie s'internationalise. Enquête.