Jules Verne n'est pas un auteur classique et reconnu, même s'il est un des romanciers les plus lus au monde. On l'a considéré à tort comme un prophète capable de prédire l'avenir ou comme le " père de la science-fiction ". On a longtemps confiné son oeuvre à la littérature pour enfants tandis que des auteurs reconnus et aussi différents que Saint-Exupéry, Mauriac, Claudel, Gracq ou Perec ont évoqué l'influence que ses romans ont exercée sur eux. Daniel Compère, maître de conférence à Paris III-Sorbonne Nouvelle, démontre que ce statut particulier de Jules Verne confère à son oeuvre une indéniable richesse.

Raymond Carver (1938-1988) campe des Américains à peine moyens, aux vies ordinaires, aux destins ratés. Mais l'extrême simplicité de son écriture dérange plus qu'elle ne rassure. Elle fascine. Dans ses nouvelles, ellipses et blancs, répétitions obsessionnelles transforment monde et langage ; le récit dérive, frôle le fantastique, tente de cerner un mystère qui toujours échappe. Carver ne pratique pas un minimalisme convenu et vague ; explorant le banal, il ouvre des perspectives insolites, hyperréalistes, dans la vie de personnages au présent dévasté

Depuis qu'elle s'est retirée, abandonnant ses signes sur les plages de notre civilisation, l'œuvre d'Ezra Pound est (1885-1972) devenue le lieu d'une intense lutte de pouvoir dont les énoncés excèdent le cadre de la représentation que chacun peut se faire de cette œuvre. On a parlé de génie poétique, d'érudit savant, d'archétype de la modernité, mais aussi de trahison, de fascisme, de folie, quand on a tenté de saisir par des mots l'insaisissable Ezra Pound. C'est dire si l'on a rôdé autour de l'œuvre sans en toucher le centre nerveux, et du personnage, sans parvenir jamais à en trouver une définition illuminante. Plus de deux cents livres en témoignent. En voilà un de plus. Son point de départ ? Les attaques de certains inquisiteurs révisionnistes à l'encontre de Pound comme à l'encontre de la modernité révolutionnaire du XXe siècle, à travers un exemple révélateur. Sa dynamique ? Le rôle de Pound dans l'histoire souterraine de ce siècle dont les épisodes sont très connus et peut-être méconnus. Tout au long de son périple, Ezra Pound s'est battu contre la soumission du langage et de la pensée au système exclusif de l'Usure, le pouvoir de l'argent : Ce que tu aimes bien demeure, le reste est déchet/Ce que tu aimes bien ne te sera pas arraché/Ce que tu aimes bien est ton véritable héritage/A qui est le monde, à moi, à eux ou bien n'est-il à personne ? nous disent Les Cantos. Il ne s'est pas contenté de l'écrire, il y a aussi engagé sa vie. Dans une société aussi criminellement marchande que la nôtre, c'était et cela demeure inacceptable. Pour cette raison, capitale et cruciale, on a fait en sorte qu'Ezra Pound reste dans sa cage de fer. On le considère comme un marginal, un fou et, de surcroît, comme un barbare. Il rêvait pourtant de retrouver le paradis par la parole. Autant dire une civilisation et une humanité nouvelles.

Willa Cather (1873-1947, Prix Pulitzer 1923) a connu une éclipse dont n'ont pas souffert Hemingway ou Fitzgerald, plus pris dans leur époque. Sa grandeur n'est pas moindre. La beauté de son style, qu'à l'instar de son maître Flaubert elle voulait "démeublé", teinte ses rêves de simple harmonie. Femme volontaire, elle combat le matérialisme de son temps. Ses romans brillent de "l'aura des émotions", du suggéré, de l'inexprimé. Ils chantent les âpretés de la Frontière, l'Amérique des aubes, l'ascèse spirituelle d'hommes et de femmes voués à l'art et à la connaissan

Qui a entendu le nom de Giraudoux l'associe au théâtre. Il faut dorénavant l'associer au roman. Le théâtre, certes, entra un jour dans sa vie et lui apporta la gloire. Mais ce succès a fabriqué une naturalité qui n'est pas fondée. L'oeuvre majeure de Giraudoux est romanesque et c'est ainsi qu'il faut le découvrir. D'autant que ses romans confirment cette nouveauté que Gide et Proust lui accordent. Alors que la plupart des romans combinent traditionnellement un roman essentiel (ce que l'auteur a réellement à dire, son affirmation propre) et un roman inessentiel (roman de l'intrigue, des ambivalences qui viennent jeter le doute sur l'affirmation offerte). Giraudoux n'écrit que le roman essentiel. Et pour cela, il use d'une langue qui ignore l'interdit l'empêchant de se mouvoir librement de son pôle poétique à son pôle prosaïque. Romans de poète, romans de porcelaine ? Nullement. Romans de la vigueur de vivre, romans de Giraudoux."

Prêtre du diocèse de Tournai (Belgique), Benoît Lobet enseigne la théologie et la spiritualité à Louvain (Université Catholique-Faculté de Théologie, Institut Cardijn, Séminaire Saint-Paul) et à Tournai (Institut Supérieur de Théologie). Auteur de plusieurs ouvrages (dont un Prier 15 jours avec Georges Bernanos aux éditions Nouvelle Cité), Benoît Lobet connaît en profondeur la vie spirituelle et la création littéraire.