Cet essai apporte une contribution à la compréhension du fonctionnement de l'imaginaire géographique. La conception et la représentation de l'espace sont analysées à partir de l'étude de deux romans (Los pasos perdidos d'Alejo Carpentier et Le Rivage des Syrtes de Julien Gracq) et d'un cycle romanesque (À la Recherche du temps perdu de Marcel Proust). L'hypothèse retenue est qu'au sein de ces « romans-géographes » les lieux ne doivent pas être réduits uniquement à leur topos (leur dimension physique) mais doivent être envisagés aussi et surtout sous l'angle de leur chôra (leur dimension sensible, existentielle). Un modèle théorique et conceptuel est proposé pour rendre compte des différentes relations établies entre le sujet, le récit et le lieu : le chronochore. L'ambition de cet essai est ainsi d'enrichir la géographie littéraire d'une réflexion approfondie sur le rôle de l'imaginaire géographique.

Qu'est-ce qu'un portrait de pays? Il n'est ni un paysage, ni un re´cit de voyage, ni une description de guide touristique : le portrait de pays (ou de ville) est la repre´sentation synthe´tique d'une contre´e sans raconter un pe´riple, sans proposer un panorama a` vocation pratique. Essentiellement documentaire, le portrait de pays de´peint un territoire de´termine´, non seulement dans sa conformation ge´ographique, mais aussi dans son histoire et dans les usages des populations qui y vivent. Le portrait de pays prend de nombreuses formes. A` la diffe´rence du roman litte´raire et graphique, ou encore du paysage pictural et photographique, il se profile comme un genre qui a investi une grande diversite´ de formes me´diatiques : la litte´rature, la photographie, le cine´ma, la te´le´vision, mais aussi les arts sonores, les arts graphiques et visuels, ainsi que l'urbanisme et la communication des territoires. C'est a` une approche globale du portrait de pays dans ces principales de´clinaisons que l'ouvrage se consacre. Fonde´ sur une collaboration entre diffe´rentes disciplines, il se concentre sur sa cre´ation. C'est pourquoi, il donne une grande place a` des entretiens d'artistes tels que Thomas Clerc, Raymond Depardon, Joachim Glaude, Julien Poidevin. Il publie en outre une intervention de Bruno Goosse.

Pourquoi Flaubert n'aurait-il pas existé sans la Rive gauche ? Pourquoi le monde géographique de Walter Scott finit-il exactement là où commence celui de Jane Austen ? En regardant les cartes et en suivant le récit du voyage dans le roman du XIX e siècle, des réponses sont données qui ramènent au problème fondamental : comment la géographie réussit-elle à engendrer le roman de l'Europe moderne ? Tout public. (Livres hebdo : livres du mois, 10, 2000)

Le résumé : à l’envers d’Anvers, dans un mouvement perpétuel, Werner Lambersy se dévoile en des phrases lapidaires et justes. Déambulant dans les rues anversoises, le regard de l’auteur, sans concession, nous est ici posé, jamais imposé. La nostalgie côtoie le devenir en épousailles incestueuses. Pas de clichés carte postale dans les regards de Lambersy. Juste de la poésie pour Anvers. Aan de achterzijde van Antwerpen, in een perpetuum mobile, komt Werner Lambersy tevoorschijn in kernachtige en precieze zinnen. De blik van de auteur, flanerend in de Antwerpse straten, zonder concessies, wordt ons hier voorgelegd, nooit opgedrongen. De nostalgie komt in aanraking met het onstaan in een ncestueuse bruiloft. Geen ansichtkaartclichés in hetgeen Lambersy verwoord. Enkel poëzie voor Antwerpen. Secrets de fabrication : Les culs de lampe : la main d’Anvers agitée, ici immobile. Les papiers choisis révèlent aussi cet Anvers complexe, contrastée et grouillante. En bandeau un Pop’set Virgin pulp de chez Arjowiggins ; sur son vert li­chen, d’une franchise lumineuse, vient se poser le nom de l’auteur. Son lissé contraste avec le rugueux du papier de couverture, face brune, face nuit, à la matière goudronnée ; il ne manque que les plumes pour déchaîner une foule vengeresse. Pour l’intérieur, le choix s’est porté sur un Lana filigrané ivoire au toucher soyeux et à l’épair nuageux qui reflète les ciels d’Anvers. La double reliure cahier invite le lecteur à lire l’Anvers en français puis l’Antwerpen en néerlandais, ou l’inverse, en boucle infinie. Fabricatiegeheimen : De slotvignetten: het handje van Antwerpen, hier onbewegelijk. De gekozen soorten papier onthullen ook het complex, gecontrasteerd en wemelend Antwerpen. Als bandje een Pop’set Virgin pulp van bij Arjowiggins; op zijn korstmosgroen, met een lichtgevende vrijheid, beland de naam van de auteur. Zijn gladheid is in groot contrast met het ruige van het teerpapier van de kaft, met bruine kant & nachtkant; er ontbreken enkel nog de pluimen om een wraaknemende menigte op te hitsen. Aan de binnenzijde werd gekozen voor een ivoorkleurig, van filigraanwerk voorzien, Lanapapier, zacht aanvoelend en met een wolkachtig doorzicht die de hemelen van Antwerpen weerspiegelt. De dubbele cahiersteek nodigt de lezer uit om het Antwerpen in het Nederlands te lezen, en vervolgens het Anvers in het Frans, of omgekeerd, in een oneindige lus. https://www.anequibutine.com/catalogue/book/161-festin-vivre/www.senzarossetto.net/www.residencelegrandpre.fr/historique/ ......................................................................................................................................................................................................... L'auteur : Werner Lambersy est un poète belge né à Anvers le 16 novembre 1941. Auteur d'une quarantaine d'ouvrages, il est considéré comme une voix majeure de la littérature francophone. Il a reçu de nombreux prix. https://www.babelio.com/auteur/Werner-Lambersy/15048 ......................................................................................................................................................................................................... L'éditeur : Créé en 1999, au croisement de la Picardie française et de la Flandre belge, L’Âne qui butine publie à compte d’éditeur. A ce jour 2018 + de 150 auteurs et nombreux illuminateurs ont rejoint leur établissement agricolère ! L’Âne qui butine papillonne d’une écriture minutieusement stricte à un débordement verbal, d’une histoire de Q à un récit de dame-π π, en passant par un conte boréal… d’une logorrhée amoureuse à une parole boueuse, du lexique à mi-mots à l’enfance à pleins maux, de l’humour de cour à la friction d’amour. Depuis 1999, de notre fret tout cru de grenouille de grenadier qui tire sur tout, L’Âne qui butine se meut sur l’autel du fantasque et du bigorneau réunis. L’abus de l’Âne est contagieux par votre plein gré, à consommer avec immodération. L’Âne qui butine c’est Les Bicéphales : Anne Letoré, écriveuse d’histoires et maquettiste & Christoph Bruneel, relieur et restaurateur de livres, auteur et plasticien. https://comptoirdulivre.be/editeurs/lane-qui-butine/ ......................................................................................................................................................................................................... Médiation en lien avec : Pôle Civilisations et sociétés Pôle Apprentissages et Formations Pôle Loisirs, Sports et Bien-être Pôle Littérature et Bandes dessinées Pôle Arts / Artothèque