Des investissements en chute libre, des tensions entre les corps de métiers et une base sociale aux abois : à l'occasion des César, examen d'un cinéma français en pleine tempête.

Multinommé aux Césars pour ″Les Adieux à la reine″, Benoît Jacquot voit disparaître le cinéma sans une once de mélancolie.

Dix-huit millions de spectateurs, est-ce le signe que la "France qui souffre" essaie de soigner son mal-être par le rire ou plutôt celui du triomphe des formats télévisuels au cinéma ?

Le cinéma français s'offre un Noël régressif. On s'interroge.

En huit ans, le Festival du film francophone est devenu la manifestation où se dessinent les futurs succès et bides du 7e art français. Enquête sur un événement en passe de devenir incontournable.

Comment agir face à une violence, réelle ou symbolique, de plus en plus présente ? On peut rire ("Victoria"), on peut se battre ("Aquarius"), on peut se sacrifier ("Rester vertical")... Ou faire entrer dans un même film toute l'obscénité, toute la dérision et toute la beauté du monde ("Elle").

La sortie d'Agathe Cléry, le film d'Etienne Chatiliez où une directrice de marketing raciste jouée par Valérie Lemercier devient subitement noire, nous donne l'occasion d'ouvrir un dossier aussi délicat qu'épineux : Le cinéma français est-il raciste ?

Au boulot ! Les flics, les avocats et la justice en général reviennent sur grand écran de manière réaliste. Enquête sur le procédural français, un genre qui avait perdu son ADN et qui retrouve quelques couleurs (locales) en se frottant au réel.

Le cinéma français est une énigme. Régulièrement pris à partie pour le manque de rentabilité ou le défaut de qualité de sa production, il est dans le même temps célébré en tant que contre-foyer à l'hégémonie hollywoodienne et sanctuaire du cinéma d'auteur. Seule cinématographie européenne sortie renforcée de la crise commerciale des années 1980, il est aujourd'hui promis à la concurrence prédatrice du numérique. Ces perspectives et polémiques posent la question de l'avenir du modèle français.