Un mook sur l'art du dessin et l'expression graphique avec des interviews, des portraits et des illustrations de dessinateurs de presse, d'auteurs de bande dessinée, de graphistes... Dans cette première livraison : entretiens avec Jamie Hewlett, avec Lorenzo Mattotti, avec Anna Sommer, un essai sur Frédéric Pajak, les sept péchés capitaux vus par J.-F. Martin, etc. ©Electre 2018

Une sélection et une analyse des caractéristiques et de l'esthétique de 100 planches des bandes dessinées érotiques les plus significatives, de L'amour propre de Martin Veyron à White Sonya de Jérôme Charyn. L'auteur explique les diverses références issues du cinéma, de la littérature et de l'histoire de l'art. ©Electre 2016

Un panorama historique de la censure en bande dessinée depuis les années 1950, avec de nombreuses histoires complètes dont certaines inédites. ©Electre 2016

Une sélection de cent planches des bandes dessinées les plus significatives, de Tintin à Corto Maltese en passant par Blake et Mortimer avec une analyse de leurs caractéristiques et de leur esthétique. L'auteur explique les enjeux de la disposition des cases, les outils utilisés, les différentes séquences. ©Electre 2017

Une carrosserie, un moteur, des roues, voilà qui décrit un aspirateur. Cependant soulager les tâches ménagères, éliminer du sol miettes et moutons, être aisément stockable et manipulable, sont parmi les principaux déterminants de la structure de l'appareil, c'est-à-dire du choix, de la forme, de la taille et de la combinaison de ses composants. Ces éléments ne relèvent pas de la technique, du style, mais sont inhérents à l'identité de l'appareil. Leur explicitation nous incite (si cela était vraiment nécessaire) à le distinguer d'une automobile. La spécificité de la bande dessinée ne tient pas tant à la coexistence des éléments qui la composent qu'aux conditions de choix, de forme, de taille et de combinaison de ces éléments au service de sa fonction première, qui est celle de transmettre. Identifier avec pertinence la structure et les composants du média ne suffit pas. Il faut en qualifier les relations, accepter que les choix de technique et de stylistique ne sont pas faits en toute liberté mais qu'ils répondent à des règles spécifiques du média au service de la nécessité et de l'efficacité de transmission de tel ou tel contenu factuel, rhétorique, énergétique ou émotionnel. Dans cette transmission, l'image de bande dessinée joue un rôle fondamental, parce qu'elle ne peut se prévaloir de la circonvolution du langage ou de la fugacité de l'animé, parce qu'il lui est transféré la plus grande part du contenu sémantique et parce que sa séquence s'accorde avec celle de la pensée même.