Le monde entier s'y donne rendez-vous. C'est en Provence que la photo a trouvé sa terre d'élection. Gros plan sur les Rencontres

Martin Dammann travaille à partir de photos amateurs, soit qu'il les scanne et les agrandisse, soit qu'il les reproduise dans de grandes aquarelles, pour, au-delà du tremblé ou du flou de la reproduction, restituer aux corps une réelle présence (1) .

L'objectif de Joost van den Broek révèle une société multiculturelle où les Néerlandais ont encore beaucoup à apprendre.

Avec délicatesse, la Néo-Zélandaise Ruth McDowall évoque les enlèvements perpétrés par Boko Haram dans le nord du Nigeria. Elle redonne dignité et identité aux plus jeunes, meurtris par le conflit.

En se demandant ce qu'est la photographie, le Centre Pompidou cherche surtout à faire la démonstration d'un art aux multiples facettes.

Véronique, lorsqu'elle exhibe sur un linge l'image de Jésus, donne à contempler une empreinte qui s'apparente à la photographie, bien avant que celle-ci ait été effectivement ″inventée″. Mais il a fallu attendre un demi-siècle pour que les praticiens la reconnaissent comme patronne de leur art.

Forts de leur ancienneté, les Rencontres d'Arles et Visa pour l'Image ont su négocier avec succès et depuis longtemps le virage de la professionnalisation, gage de pérennité. Ce n'est pas le cas des festivals de photographie récents à l'exemple d'imageSingulières à Sète ou de Circulation(s) à Paris, que des ressources insuffisantes rendent dépendants du bénévolat.

L'ardeur juvénile n'a pas quitté la photographe, qui, alors qu'elle ouvre pour la première fois ses archives, à l'occasion d'une rétrospective au château de Tours, livre le rare témoignage d'une vie qui a traversé le XXe siècle.

Morgane Denzler revisite le médium photographique pour amplifier sa dimension physique et sensorielle. Au sol comme au mur, pliée, enfermée, soclée, découpée, l'image est mise à l'épreuve d'une réflexion axée sur l'inscription humaine dans les champs de la mémoire et du territoire.

Visiter coup sur coup la Mémoire du futur au musée de l'Elysée de Lausanne et Caméra(auto)contrôle au Centre de la photographie de Genève permet, à qui ne craint pas les grands écarts, d'embrasser tous les états et les usages de la photographie. En effet, si la première revient sur des techniques préindustrielles dont les nombreuses manipulations donnent à la photographie une épaisseur, la seconde comprend surtout des images pauvres produites automatiquement par des caméras de surveillance ou frénétiquement par nos téléphones portables.

La photographie ne s'est pas dissoute dans l'art contemporain. Elle s'inscrit dans une histoire spécifique qui, parfois, croise l'histoire de l'art.