Les croûtes, ces peintures piteuses, jamais vues, jamais regardées, jamais nommées, jamais reproduites... Mais voici qu'un regard sans complaisance, ni apitoiement les transforme, leur donnant ce surcroît troublant de réalité que seuls, parfois, les mots d'un écrivain savent tirer du visible le plus modeste.

Une monographie prenant en compte l'ensemble de l'oeuvre romanesque (y compris les deux tomes de "Paradis" et cela de manière chronologique avec des aperçus titre par titre, depuis "Le Défi", publié en 1957, jusqu'à "La Fête à Venise", de 1991.

Ce livre met en place la structure d'une double enquête : Claude Simon et Georges Perec, dans La route des Flancres, Les Géorgies, L'Acacia, W ou le souvenir d'enfance, La Vie mode d'emploi, questionnent leurs origines. Orphelins, ils font défiler sur la scène littéraire les parents disparus. Comme des détectives, ils scrutent les visages effacés des absents, repèrents des indices, recueillent des témoignages. Mais les souvenirs se confondent, les images se surimpriment. Alors la mémoire défaillante est soupçonnée : c'est l'archive photographique qui lui fient en aide, qui la supplée même parfois. Trace et preuve du passé, témoin d'une existence précedant la disparition, la photographie devient le moteur du récit, la source de l’écriture. L’analyse littéraire proposée ici use, elle aussi, du dispositif de l’enquête : elle tente de démêler les intrigues des textes tissés d’implicite, de recomposer les fragments d’une histoire familiale interrompue. Ce livre démonte les mécanismes de construction du roman généalogique : l’écrivain, en position de dernier né, engendre, par l’écriture, une lignée d’ancêtres et de prédécesseurs aux parcours tragiques, grandioses, ou dérisoires. L’étude met en évidence le rôle du lecteur et sa complicité avec le texte. Le lecteur, s’il s’engage dans la voie interprétative, risque fort de n’en pas sortir indemne. Il endosse une certaine responsabilité dans le déroulement du récit; il partage un sentiment de culpabilité avec l’auteur qui, pour redonner vie aux disparus, les interpelle et réveille leurs corps fantômes, leur faisant jouer et rejouer encore leur agonie. L’interprétation génère donc une intranquillité, une hantise.

Textes de : Roger Grenier, Anne Chevalier, Laure Devarrieux, John L. Brown, Paul Devaux, Jean-Claude Corger, Jean Bessière, Françoise Lioure, A. Dezalay, Marcel Troulay, Edith Sitwell, Ramon Gomez de la Serna, Gianna Manzini, Béatrice Mousli, Monique Kuntz.

Surréaliste, communiste, drogué, alcoolique, Roger Vailland (1907-1965) fut un esprit libre, de son adolescence à sa mort. Il fonda la revue Le Grand Jeu en 1928, et s'engagea dans la Résistance dès 1942. Ses principaux romans sont Les Mauvais Coups ; Bon pied bon œil ; Un jeune homme seul ; Beau Masque et 325 000 francs.

Retiré à Morzine en 1947, malade, Cocteau part à la recherche des êtres ou des événements qui ne cessent de le tarauder et évoque ses rencontres avec Radiguet, Apollinaire ou Picasso

Jules Romains se distingue par l'abondance de son oeuvre et l'ampleur de sa diffusion. Dominique Memmi examine les rapports entre la trajectoire biographique et ses effets sur l'oeuvre. Le besoin de réussite sociale, qui explique pour une part l'ardeur au travail de Romains, se reflète dans l'oeuvre, et ce reflet, à son tour, forma la base d'une complicité avec le public qui nourrit le succès

Rédacteur en chef puis directeur de {La Nouvelle Revue Française}, à partir de 1920 jusqu'en 1940, Jean Paulhan est un résistant de la première heure, fondateur des Lettres françaises, des Editions de Minuit, du Comité National des Ecrivains. A partir de 1953, il dirige la {Nouvelle N.R.F.} jusqu'à sa mort. C'est dire qu'il fut au centre de la vie littéraire et intellectuelle pendant plus d'un demi-siècle. "Eminence grise" des lettres, il défendit les premiers textes de Camus, Malraux, Sartre, etc. Il est aussi l'auteur d'une oeuvre critique, de récits et de pamphlets. Ce livre, le premier consacré à Paulhan depuis plus de trente ans, s'est attaché à retrouver l'unité d'un personnage "unique de son espèce, inimitable autant qu'irremplaçable", écrivait Jouhandeau.