Douze ans que nous n'avions pas proposé un numéro Fellini. C'était un numéro consacré à "La Dolce Vita", avant notre passage à la couleur, avant la nouvelle formule de "L'Avant Scène Cinéma". A quelques mois du centenaire de sa naissance, nous abordons un film "tardif", son "Ginger & Fred", son procès à la maléfique télévision. L'homme vieillissant vitupère la vulgarité des temps nouveaux parce qu'il souffre de la fuite du temps. Sa tristesse l'aveugle. Ce n'est pourtant pas ainsi que Fellini regardait l'Italie de 1986.

Comme pour affirmer le rôle essentiel qu'il a tenu dans le néoréalisme, en 1953, Cesare Zavattini, aidé de Marco Ferreri et de Riccardo Ghione, a l'idée d'un "cinegiornale" (cinéjournal) qui proposerait dans les salles de cinéma des histoires vraies, interprétées par des acteurs non professionnels et qui mettraient en pratique les principes du mouvement. "L'Amour à la ville" en a été le premier et unique numéro, notamment à cause des ennuis qu'il rencontra avec la censure.

La 77e Mostra a donc bien eu lieu. Rien à redire sur l'organisation, maîtrisée malgré les multiples contraintes imposées par la Covid. Mais beaucoup plus de doutes quant aux films montrés...

Seconde partie de notre ensemble consacré à Ennio Morricone. Il est question ici de son travail fondateur au sein du cinéma de genre et de ses collaborations les plus fécondes avec ses compatriotes.

Une princesse allemande, deux frères normands et une "héritière naturelle" se déchirent pour régner sur cette principauté italienne, située à quelques kilomètres de Nice.

La sculpture italienne de la Renaissance fut à l'avant-garde de l'exploration du corps humain et de ses états d'âme. Une grande exposition présentée au musée du Louvre évoque avec éclat les étapes de cette conquête artistique.

Il faut saluer le courage et la ténacité du directeur de la Mostra, Alberto Barbera, du président de la Biennale de Venise, Roberto Cicutto, et de leur équipe, d'avoir réussi à maintenir la 77e édition de ce grand festival international de cinéma en période de pandémie, après les annulations de Canne et de Locarno.

Figure singulière de la peinture italienne du XVIIe siècle, Artemisa Gentileschi aurait pu finir broyée par une vie teintée de violence et d'humiliation. Mais cette féministe avant l'heure, déterminée et ambitieuse, sublima ses souffrances pour en faire jaillir une oeuvre à l'intensité renversante.

Depuis le lancement du Grand Projet Pompéi, la cité antique martyre renaît une nouvelle fois de ses cendres : outre les mesures de sécurisation du site, une vaste campagne de fouille sur la ­Regio V a été entreprise, livrant sa moisson de découvertes. L’exposition prochainement présentée au Grand Palais permet de plonger le visiteur au cœur de la ville disparue et de présenter les nouvelles découvertes archéologiques. Massimo Osanna, commissaire de l’exposition et directeur du Parc archéologique, répond dans ce dossier aux questions d’"Archéologia". Sommaire. Pompéi renaît de ses cendres.

L’Emilie-Romagne, l’une des régions les plus riches d’Italie, a toujours été considérée comme un bastion de la gauche. Cependant, l’exploit aux élections européennes de la Ligue (33,34 % des suffrages) a donné de l’espoir à Matteo Salvini, qui a lancé une « campagne de libération » à l’occasion des élections régionales du 26 janvier 2020.

Le musée royal de Mariemont en Belgique proposera prochainement de redécouvrir un fabuleux ensemble de peintures murales, réalisées au Ier siècle avant notre ère pour une villa de la campagne vésuvienne, qui vient d’être à nouveau restauré. Ces peintures, découvertes à Boscoreale au début du XXe siècle, bénéficieront aussi d’une nouvelle présentation.

En avril 2023, un joggeur a été tué par une ourse dans ces contrées alpines. Selon le supplément hebdomadaire de “La Repubblica”, qui s’est rendu sur place, beaucoup d’habitants n’en peuvent plus.