Le parti de la vie jusque dans Tombe. C'est la dernière ligne du texte dont Hélène Cixous fait précéder la réédition de Tombe, écrit en 1970. Jusqu'à la tombe et jusqu'à en tomber, double pari dont chaque livre relève et littéralement se relève, malgré les morts, les hantises et les absences.

Comme Ciguë l'année dernière, Eve s'évade est un Livre de ma mère. Mais tandis que dans le précédent texte, les motifs de la vieillesse et de la mort dialoguaient avec la scène du suicide de Socrate, ici, le double argument de la prison et de l'évasion entre en résonance avec certains moments de la vie et de l'oeuvre de Freud.

Le dernier spectacle du Théâtre du Soleil, Les Naufragés du Fol Espoir (Aurores), se présente comme une création collective, mi-écrite par Hélène Cixous sur une proposition d'Ariane Mnouchkine, librement inspirée d'un mystérieux roman posthume de Jules Verne. Il montre le tournage, en juin 1914, dans la guinguette Au Fol Espoir, d'une transposition de En Magellanie, devenu Les Naufragés du Jonathan.

Au coeur du Cambodge, trente jeunes adolescents ont, pendant quatre ans, appris le métier de comédien. Ils débarquent à la Cartoucherie de Vincennes.

Etrangement, cette chronique d'une mort annoncée, repoussée et bien sûr pour finir victorieuse est l'Odyssée de la vie même, la vie férocement, infiniment joyeuse.

On n'ouvre pas un livre d'Hélène Cixous. On se laisse happer par ses sortilèges, par la danse d'une écriture-vie. Hélène Cixous, comme l'écrivait son ami Derrida, la saute-muraille, celle qui par ses créations n'a cessé de faire tomber les murs (du langage, entre les sexes, les peuples, les idiomes, les vivants, les morts...) poursuit avec "Correspondance avec le Mur" le voyage dans les plis d'un passé-présent accompli dans "Gare d'Osnabrück à Jérusalem".

Dans "Ayaï !", Hélène Cixous s'avance au point le plus ultime de son écriture, toujours encore, à jamais et pour toujours.