Etude consacrée à la polysémie du concept d'intertextualité établie à partir d'un corpus de textes autobiographiques français et étrangers du XXe siècle : les mécanismes mis en oeuvre, les documents sur lesquels les auteurs se sont appuyés, les modes sur lesquels ces différents textes s'échangent pour créer une oeuvre nouvelle sont quelques-uns des thèmes abordés.

Pour l'autofiction 5 Claude Burgelin Voix de l'autofiction aujourd'hui «Qui dit ça ?» 25 Camille Laurens Je 35 Catherine Cusset Autofiction et inavouable 43 Georges-Arthur Goldschmidt Je est un ogre 61 Hubert Lucot Doubles et clones dans mes oeuvres de fiction 83 Régine Robin Une alternative : l'autofiction 95 Jacqueline Rousseau-Dujardin S'écrire mode d'emploi 109 Chloé Delaume Post-scriptum : «Il faut continuer, je ne peux pas continuer, je vais continuer» 127 Philippe Forest Dans le(s) texte(s) Le pacte ambigu ou l'autofiction espagnole 147 Manuel Alberca Marguerite Duras ou comment l'écrivain tue la femme 165 Sophie Bogaert Hervé Guibert : fracture autobiographique et écriture du sida 187 Arnaud Genon Modiano et ses «Je» 207 Claude Burgelin Immobile à grands pas : Portrait de Robbe-Grillet en Gradivus 223 Jacques Poirier Sarraute et l'autofiction : les yeux largement fermés 243 Pascale Fautrier Comment ne pas faire son autobiographie en 12 + 1 leçons : Jacques Roubaud 257 Véronique Montémont Le lieu de l'amour 281 Philippe Gasparini De Doubrovsky en particulier... L'autofiction à la Serge Doubrovsky : mise au point 307 Patrick Saveau Conjugaisons de l'autofiction : Doubrakeret 319 Jean-Pierre Boulé De quelques monstres fantasques (Doubrovsky, Duras, Guibert) 341 Sylvie Loignon La Dispersion, une première autofiction 365 Marie Miguet-Ollagnier Le dernier moi 383 Serge Doubrovsky ... À l'autofiction en général «C'est l'histoire d'un mot-récit...» 397 Vincent Colonna De l'autonarration à la fiction du réel : les mobilités subjectives 417 Arnaud Schmitt Identités virtuelles 441 Thomas C. Spear Démon de la définition 461 Philippe Vilain Le péril autofictionnel (droit et autofiction) 483 Emmanuel Pierrat Annexe : Enjeux d'un conflit Marie Darrieussecq ou le syndrome du coucou 495 Camille Laurens La fiction à la première personne ou l'écriture immorale 507 Marie Darr

Généalogie d'un art littéraire né dans l'Antiquité, l'autofiction s'incarne au fil des époques dans des oeuvres apparemment aussi dissemblables que celles de Dante, Rabelais, Rousseau, Balzac, H. Miller, W. Gombrowicz, P. Roth... Loin de l'autobiographie et du roman personnel, l'autofiction se décline comme un genre fondé sur la personnalité et sublimant l'expérience de l'auteur.

Françoise Simonet-Tenant est maître de conférences à Paris-XIII, et auteur d'une thèse consacrée au Journal de Catherine Pozzi. Elle est l'éditrice de Catherine Pozzi et Jean Paulhan, Correspondance 1926-1934 (éd. Claire Paulhan, 1999) et l'auteur de Le journal intime, genre littéraire et écriture ordinaire (Téraèdre, 2004).

L'autofiction est un genre littéraire à la mode, mais il souffre de deux écueils : c'est un genre difficile à définir - entre l'autobiographie et la fiction - et il regroupe des auteurs très différents - Serge Doubrovsky (l'inventeur de l'expression en 1977), Philippe Forest, Camille Laurens, Chloé Delaume... De nombreux spécialistes de la littérature ont donc tenté de théoriser ce genre hybride, mais cela a produit des effets pervers selon Philippe Vilain : " La surthéorisation dont l'autofiction est l'objet joue en défaveur de sa compréhension théorique. " Bref, à l'hybridité des genres s'ajoute la confusion des idées. L'auteur, qui figure parmi les meilleurs romanciers de sa génération, propose une synthèse dont l'un des plus grands mérites est de s'appuyer sur sa propre pratique de l'autofiction.

L'Amérique centrale s'est trouvée au centre de l'attention médiatique pendant les années 80 à cause de l'embrasement produit par les conflits armés et du fait de l'intérêt pour les témoignages littéraires liés aux revendications politiques. Quelles voies a empruntées la littérature centre-américaine une vingtaine d'années après la signature des traités de paix dans la région ? Quelles sont ces nouvelles modalités de représentation propres à la fiction ? La littérature centre-américaine contemporaine se présente de manière générale comme un domaine d'une grande diversité ; nous pouvons y lire une remise en question des contradictions, des luttes sociales et des discours dominants des sociétés de l'Isthme. Ces questionnements sont, à notre avis, reliés au texte littéraire du fait de la position privilégiée accordée à la subjectivité. Celle-ci a différentes manières de définir l'individu contemporain afin de renvoyer au lecteur toute une série dénoncés tantôt intimistes, tantôt politiques et transgresseurs, qui montrent une crise dans la représentation des identités aussi bien personnelles que nationales. De quelle manière ces changements interagissent-ils dans une région conflictuelle, une région qui peine encore à définir sa propre identité ? Nous nous intéressons de manière particulière aux procédés narratifs mettant en rapport l'intimité et ta subjectivité, avec la représentation des espaces corporels dessinés dans les romans, ainsi que les espaces géographiques et les lieux de la violence. Ces éléments vont dévoiler de nouveaux engagements et de nouveaux discours à un moment qui paraît dominé par la subjectivité. Sergio Coto-Rivel est maître de conférences en littérature et civilisation latino-américaines à l'université de Nantes et membre du laboratoire crini. Docteur en études ibériques et ibéro-américaines de l'université Bordeaux-Montaigne, ses recherches portent sur la littérature latino-américaine contemporaine, en particulier les représentations du genre (masculin/féminin), la mémoire et les subjectivités.

Poursuivant ses travaux sur l'espace autobiographique et ses ambiguïtés génériques, Philippe Gasparini propose dans ce volume une exploration résolument historique du je écrivant, d'Isocrate à Annie Ernaux, en passant par Chateaubriand et James Joyce : « Malgré leurs avancées, il m'a toujours semblé que les études consacrées aux écritures du moi péchaient par essentialisme anhistorique. » Or l'investissement progressif du champ littéraire par la pulsion autobiographique lance un défi à la compréhension critique. Les études rassemblées ici n'ont d'autre ambition que de dessiner un itinéraire dans ce maelström de je en quête de légitimité culturelle. Chemin faisant, l'auteur analyse les stratégies d'hybridation à l'oeuvre dans de nombreux textes. Il décrypte les spécificités du contrat de lecture proposé au lecteur, et livre ainsi une définition éclairante de l'autofiction, ce (mauvais) genre qui n'en finit pas de faire débat.

Au début du XVIIIe siècle, les fictions à la première personne font florès. Ainsi parmi les récits où un narrateur retranscrit le cheminement de sa vie, l'abbé Prévost, Marivaux et Montesquieu se signalent plus spécifiquement par des personnages de philosophes et de moralistes pensant leurs expériences intimes. L'ouvrage expose les implications de la figuration du "philosophe écrivant". ©Electre 2018