Césarisé pour "L'Amant" et oscarisé pour "Le Patient anglais", Gabriel Yared sera le président du Jury du 6e Festival du cinéma et musique de films de La Baule, qu'il clôturera par un concert des principales bandes originales d'une carrière majeure entamée voilà près de trente ans. Il nous raconte les créations de neuf d'entre elles.

Alors que les célébrations du cent cinquantième anniversaire de sa mort vont bon train, Berlioz n'en a pas fini d'attiser passions et malentendus. Pour comprendre la véritable portée de son oeuvre, sans doute faut-il un temps oublier le polémiste et se souvenir d'abord d'où il vient. En suivant la trajectoire du créateur et les idéaux qui l'ont guidée, sa musique apparaît enfin dans sa vérité nue, toujours neuve et profondément originale.

Il est le seul compositeur non octogénaire dont les oeuvres déplacent des dizaines de milliers de personnes. Alors que "L'Ange exterminateur", son troisième opéra, paraît en DVD et Blu-ray, Thomas Adès nous fait entrer dans son laboratoire, évoque le Brexit, la fin du monde et les "gilets jaunes"... Mais aussi son rapport à la voix ou à l'orchestre, sans oublier le piano, sa "table à penser".

Miracle sous un déluge de feu : en 1945, le bombardement de Dresde épargne la plupart des partitions, essentiellement manuscrites, de Jan Dismas Zelenka, qui expirait là deux siècles plus tôt. Obnubilée par Bach ou Telemann, gloires autrement nationales, la musicologie germanique d'après-guerre s'entête pourtant à qualifier le natif de Bohême de« Kleinmeister des Barok ». Petit maître, ce compositeur dont aucun portrait ne nous est parvenu ? Certainement pas. Mais génie d'autant plus difficile à cerner que sa biographie reste constellée d'inconnues. Cherchons-le dans sa musique.

Brahms, qui avait peiné pendant vingt et un ans sur sa première symphonie, jusqu'en 1876, met seulement quatre mois pour accoucher, en 1877, de la deuxième. Il y travaille en un seul élan créatif, au bord du Worthersee en Carinthie, puis du côté de Baden-Baden. Le reste de l'année le montre prodigue dans le domaine vocal (splendide moisson de lieder et de chœurs). Il ébauche également son concerto pour violon - dont le ré majeur prolonge en quelque sorte celui de la symphonie.

Dans le numéro de mars de "Diapason", une erreur technique a fait reproduire deux fois le premier paragraphe du dossier consacré à Berlioz - qui se trouve de ce fait amputé de son dernier paragraphe. Vous trouverez ici la fin du texte de Gérard Condé.

Les divines longueurs de ses opéras vous intimident ? Son antisémitisme vous répugne ? Ou vous souhaitez simplement rafraîchir vos connaissances sur le maître de Bayreuth ? En dix leçons, Christian Merlin vous dit tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur Richard Wagner, à qui "Diapason" consacre le Volume XVI de sa Discothèque idéale.

En concurrence avec Berlioz (disparu l'année de sa naissance en 1869) et Ravel (mort comme lui en 1937), Albert Roussel, mal-aimé des célébrations nationales, n'a rien à craindre des panthéonisations. Nul ne songera à l'extraire du tombeau érigé dans sa propriété de Vasterival, près de Dieppe, face à la mer "pour entendre encore au loin, disait-il, son éternel murmure". Pour autant, sa musique n'est pas menacée d'oubli, elle survit sans peine à l'ombre de celles de Debussy, son aîné de sept ans, et de Ravel, de six ans son cadet, déjà célèbres tous deux quand lui-même commençait à composer.

Aallottaret : ondines, naïades, sirènes. Plus savante, la traduction d'usage chante les "Océanides". Sibelius pourrait se contenter de prolonger la tempête qui ouvre "Le Vaisseau fantôme" ou se réclamer des embruns debussystes, mais il préfère renvoyer à la mythologie nordique ou homérique.

La sensualité de ses couleurs, la finesse de ses textures, ses qualités dramatiques aiguës, rendent la musique de George Benjamin immédiatement touchante. On en jugera à travers la copieuse programmation que lui consacre ce mois-ci le festival Présences de Radio France.

Né à Caracas en 1874, mort à Paris soixante-douze ans plus tard, il ne fut pas seulement l'auteur d'opérettes à succès, mais aussi celui d'une oeuvre diverse, dont la constante source d'inspiration reste cependant l'amour de la voix. Puisque quelques concerts et récentes parutions discographiques - braquent les projecteurs sur ce musicien cultivé, tendons-lui l'oreille !

"Parfois, j'entends de la pièce voisine s'élever un farouche ré mineur", note Clara Schumann dans son journal, fin mai 1841. Robert, qui vient d'écrire coup sur coup la Symphonie n° 1 "Le Printemps" et l'Ouverture, scherzo et finale, travaille d'arrache-pied au projet le plus radical et ambitieux de sa fameuse "année symphonique".