Dans un nouvel ouvrage collectif dédié au peintre neuchâtelois Edmond de Pury, notre collaborateur Denis Morrier retrace l’histoire rocambolesque de la commande singulière passée par un des plus fervents wagnériens du XIXe siècle.

Pour son premier opéra, Tiago Rodrigues aborde "Tristan et Isolde" de Richard Wagner comme le metteur en scène audacieux, et l'écrivain qu'il est. Reportage en répétition à Nancy.

Cet ouvrage constitue tout à la fois une suite et un complément aux précédents volumes déjà consacrés par "L'Avant-Scène Opéra" à "L'Anneau du Nibelung" ("Der Ring des Nibelungen", familièrement abrégé en "Ring") et à ses quatre parties : le Prologue "L'Or du Rhin" (n.227), les trois Journées "La Walkyrie" (n.228), "Siegfried" (n.229) et "Le Crépuscule des dieux" (n.230). Quinze ans plus tard, il nous a paru nécessaire de proposer de nouvelles réflexions prenant pour objet d'étude le Ring et ses enjeux.

L'Opéra Bastille ressuscite et retrouve son public en ce début de la saison théâtrale, en nous donnant à voir un "Vaisseau fantôme" de qualité. Un des problèmes que pose cette oeuvre, c'est la représentation du fantastique sur la scène.

Pour sa première incursion dans l'univers de l'opéra, le cinéaste et plasticien signe une mise en scène sensuelle et prenante de "Tristan et Isolde" de Richard Wagner.

Faut-il voir dans la mauvaise humeur de la presse devant la représentation de "L'Or du Rhin" donnée récemment à l'Opéra Bastille, un nouvel exemple de l'hostilité parisienne à Wagner, rappeler l'échec de son premier voyage, puis le scandale de "Tannhauser", les hostilités chauvinistes de Barrès à Lohengrin ? À l' inverse, on rappellera l'accueil chaleureux de Berlioz se moquant des "fureurs, cris, discussions" au foyer du Théâtre Italien, l'enthousiasme de Baudelaire, de Nerval, de Fauré, le wagnérisme qu'évoque Colette avec humour et sympathie.