Un livre, comme un voyage, pour vivre avec les Egyptiens, visiter les lieux célèbres et découvrir les beautés, les charmes et les secrets d'un pays fascinant. Partager la vie quotidienne : se désaltérer dans un café du Caire, déguster des "halwas" aux pistaches, traverser le Nil en felouque, s'amuser des grands gestes des fellahs contant le dernier match de foot, accepter l'hospitalité des Bédouins du Sinaï...Les monuments racontent : Des pyramides de Gizeh au barrage d'Assouan, revivre 5000 ans d'histoire à travers les temples de Louqsor, les tombes de la Vallée des Reines, les sarcophages romains du Fayoum, les monastères coptes du désert et les mosquées du Caire. Parcourir les grandes villes : Séjourner daans un palace à Assouan, se promener en fiacre sur la corniche d'Alexandrie, marchander dans les souks du Caire, regarder les grands cargos accoster à Port-Saïd, autant de façons de vivre dans les villes égyptiennes. Découvrir les paysages : Au fil de la vallée du Nil, contempler des paysages sereins ou imposants, se laisser fasciner par les formes fantasmagoriques sculptées par le vent dans les déserts, observer les magnifiques fonds sous-marins de la mer Rouge. Vivre la chaleur des fêtes : Des chansons d'Oum Kalsoum aux incantations des soufis musulmans, de la fête du Printemps aux grands spectacles donnés au pied des pyramides, se laisser gagner par la gaieté communicative des Egyptiens

Chronique d'un enfant du demi-siècle. L'auteur, né en 1954, appartient à la première génération d'après-68. Ce livre associe une trame de faits qui touchent et amusent, et un fil personnel autobiographique. A partir d'un fond commun - les quarante dernières années - se détache un motif singulier : une vie, tout simplement. ............................................................................................................................................................................................................. Michel Crépu est écrivain et directeur de La Revue des Deux Mondes. Il a notamment publié Le Tombeau de Bossuet (Grasset) et Sainte-Beuve, portrait d'un sceptique (Perrin).

"Le texte rêve" : manière de dire qu'un écrit littéraire vit une vie nocturne, et que de cette vie nous pouvons entrevoir quelques fantômes. Manière de reconnaître qu'un lecteur attentif peut amener un tel écrit à raconter dans une autre langue ce qui se passe sur la scène obscure qu'on dit être celle de l'inconscient. Manière de suggérer que le critique peut éclaircir un peu la nuit, reprendre en écho la rumeur, afin que le public sache où porter ses pas, à quoi prêter l'oreille. Pour que lecture et écriture manifestent leur séduction en donnant occasion à quelque vérité de se produire au jour, il faut qu'elles nous fassent rêver, il faut qu'elles nous incitent à rêvécrire, chacun pour son propre conte...

Proust est trop long. Tirant les conséquences logiques de cette constatation qui décourage de nombreux lecteurs potentiels, ce livre se propose de réduire la Recherche en supprimant les digressions. Un tel projet implique, comme préalable, de réfléchir sur la figure de la digression, injustement méconnue par la rhétorique. Toute une série de questions se posent alors, portant sur l'essence même de la littérature. Quand, par exemple, peut-on dire d'un texte qu'il est trop long ? Existe-t-il des passages inutiles ? Comment glisse-t-on d'une idée à l'autre ? Et surtout, au point de rencontre entre la littérature et la psychanalyste - qui donnent à la notion de sujet une acception différente -, que signifie être hors sujet ? ......................................................................................................................................................................................................... Pierre Bayard est professeur de littérature française à l'Université Paris 8 et psychanalyste. Il est l'auteur de nombreux essais dont Comment parler des livres que l'on n'a pas lus ?, traduit en une trentaine de langues. Hitchcock s'est trompé s'inscrit dans un cycle qui comprend Qui a tué Roger Ackroyd ?, Enquête sur Hamlet, L'Affaire du chien des Baskerville, La Vérité sur « Ils étaient dix » et OEdipe n'est pas coupable. Ces ouvrages de « critique policière » visent à résoudre des énigmes criminelles tout en menant une réflexion sur la littérature et l'art.

Afin de savoir comment il se serait comporté et d'examiner les choix qu'il aurait faits, l'auteur construit en détail l'existence qui aurait été la sienne s'il avait vécu pendant la Seconde Guerre mondiale, en référence au parcours de Franz Kafka, Daniel Cordier, Romain Gary, Sophie Scholl ou encore Sousa Mendes. ................................................................................................................................................................................................................... Pierre Bayard est professeur de littérature française à l'Université Paris 8 et psychanalyste. Il est l'auteur de nombreux essais dont Comment parler des livres que l'on n'a pas lus ?, traduit en une trentaine de langues. Hitchcock s'est trompé s'inscrit dans un cycle qui comprend Qui a tué Roger Ackroyd ?, Enquête sur Hamlet, L'Affaire du chien des Baskerville, La Vérité sur « Ils étaient dix » et OEdipe n'est pas coupable. Ces ouvrages de « critique policière » visent à résoudre des énigmes criminelles tout en menant une réflexion sur la littérature et l'art.

Dans ce troisième volume d'un cycle consacré aux univers parallèles après Et si les oeuvres changeaient d'auteur ? et Il existe d'autres mondes, P. Bayard propose d'étudier les mondes alternatifs où les auteurs de chefs-d'oeuvre n'existent pas pour mettre en valeur les oeuvres qu'ils ont éclipsées. ..................................................................................................................................................................................................................... Pierre Bayard est professeur de littérature française à l'Université Paris 8 et psychanalyste. Il est l'auteur de nombreux essais dont Comment parler des livres que l'on n'a pas lus ?, traduit en une trentaine de langues. Hitchcock s'est trompé s'inscrit dans un cycle qui comprend Qui a tué Roger Ackroyd ?, Enquête sur Hamlet, L'Affaire du chien des Baskerville, La Vérité sur « Ils étaient dix » et OEdipe n'est pas coupable. Ces ouvrages de « critique policière » visent à résoudre des énigmes criminelles tout en menant une réflexion sur la littérature et l'art.

Pour tous ceux qui l'ont approchée, de près ou de loin, c'est une œuvre obsédante. Temple païen, lanterne magique posée sur un piton rocheux ? La villa Malaparte, à Capri, est d'abord et surtout un autoportrait de pierre.  Il faut se replonger dans la vie rocambolesque de Curzio Malaparte, cet « Architalien » né en 1898, pour percer le mystère de son aura. Fasciste de la première heure devenu antifasciste et placé sous surveillance par Mussolini, l'écrivain se muera, sur le tard, en admirateur de Mao Tsé-toung. L'auteur de  La Peau  et de  Kaputt  échappe à toute définition. Mystificateur né, aventurier impénitent, plus proche de Blaise Cendrars que de Louis-Ferdinand Céline, l'écrivain est resté à la fois ébloui et traumatisé par la guerre.Il a fait de sa maison un rempart contre la banalité. Construite entre 1938 et 1943, la villa Malaparte est un des vestiges les plus singuliers de l'architecture du XXe  siècle. D'inspiration rationaliste, courant en vogue sous le régime fasciste, elle s'est émancipée de son esquisse originelle pour devenir un monument surréaliste. Son toit-terrasse qui domine les rochers et son grand escalier pyramidal sont célèbres dans le monde entier. Jean-Luc Godard y a tourné  Le Mépris, avec Brigitte Bardot, en 1963. Fritz Lang a voulu y imaginer le retour d'Ulysse, sous la caméra de Godard. À Capri, on parle du rite de la montée des marches. Soigneusement restaurée et préservée par ses héritiers, la villa reste une œuvre mystérieuse, un mausolée dédié à l'insolence et l'insoumission.    D'une plume vive et sûre, Pierre de Gasquet nous invite dans le Capri littéraire du siècle dernier, et entrouvre la porte sur les mystères d'une villa légendaire et d'un écrivain rebelle, qui voulut bâtir « une maison à son image ».

Les liens entre l'extrême droite française et la Russie sont analysés sur un siècle. La chute de l'Union soviétique, la guerre froide, l'influence de la Russie, l'invasion de l'Ukraine, les politiques étrangères ou encore les rivalités géopolitiques sont abordées. ©Electre 2024