Gertrud Bing est à Aby Warburg ce que Céleste Albaret est à Proust — corvéable à merci jusqu’au bout, jusqu’à la fin avec les deux dernières années passées à Rome, jusqu’à la mort et surtout au-delà.

Sur le site des Varines, à Jersey, dix fragments de plaquettes de pierre gravées ont été mis au jour entre 2014 et 2018 au coeur d’un site magdalénien. Il s’agit des premières manifestations d’art paléolithique retrouvées sur les îles britanniques, hors d’Angleterre. L'article se poursuit par l'éclairage du spécialiste Romain Pigeaud qui détermine à travers l'étude des plaquettes gravées s'il existe un art "laïc" au paléolithique.

Comme l’a indiqué naguère Locke, les signes et les images nous sont indispensables pour mémoriser et partager les expériences. En mettant en discours ce qui resterait sans eux, insaisissables, ils accomplissent la part positive d’une médiation. C’est ainsi qu’ils saisissent le temps au passage et le mettent en discours.

Longtemps tenu à l'écart du monde artistique occidental, l'art aborigène, apparu en Australie il y a 70000 ans, y a trouvé sa place depuis une trentaine d'années. Historique d'une singulière communauté artistique.

Quelle place pour le cinéma au musée ? Cela fait longtemps que les films sont exposés en galerie, que la pellicule argentique sert de support à la création contemporaine, et que les appareils de projection et les jouets optiques sont partie prenante d'installations artistiques, mais le cinéma tout entier, comme machinerie et comme art, comme cérémonie collective et culture visuelle, comment en dresser la chronique sans plier celle-ci à une vision téléologique ? Comment en faire le récit sans déplorer en même temps son achèvement à une époque où les salles se vident au profit des plateformes ?

Née d'une conversation avec la poétesse Etel Adnan (1925-2021), l'exposition du Centre Pompidou-Metz fait dialoguer dessin et écriture. Un grand Livre des merveilles, où des manuscrits anciens se mêlent aux oeuvres de Nancy Spero, Louise Bourgeois ou Pierrette Bloch.

Extinctions, domestication, rituels... Les grands bestiaires rupestres éparpillés à travers le monde ont encore beaucoup à nous apprendre. La preuve avec trois sites ornés, aux Caraïbes, en Australie et en Arabie.

Parti d'une affiche ("Canzini, articoli per la fotografia" d'Aldo Mazza), étudiée par ses soins il y a une vingtaine d'années, l'auteur revisite ce document, en l'interrogeant à partir d'un plan de cinéma extrait du "Nosfsratu" de Murnau (en vérité, l'auteur a recours à d'autres images). Prenant en compte l'inévitable question du mutatis mutandis, Pierre Fresneult-Deruelle fait jouer l'intertextualité rapprochant/différenciant les documents convoqués. Il cherche, alors, ses mots pour décrire les effets de sens se présentant à lui.

Parti d'une affiche ("Canzini, articoli per la fotografia" d'Aldo Mazza), étudiée par ses soins il y a une vingtaine d'années, l'auteur revisite ce document, en l'interrogeant à partir d'un plan de cinéma extrait du "Nosfsratu" de Murnau (en vérité, l'auteur a recours à d'autres images). Prenant en compte l'inévitable question du mutatis mutandis, Pierre Fresneult-Deruelle fait jouer l'intertextualité rapprochant/différenciant les documents convoqués. Il cherche, alors, ses mots pour décrire les effets de sens se présentant à lui.

Le vocable « art contemporain » est-il un vieux label à réinventer ? Le marché est à l'origine de la distinction opérée entre « contemporains classiques » et valeurs montantes. Le foisonnement de la création ne facilite pas le travail du sémiologue