Proust est trop long. Tirant les conséquences logiques de cette constatation qui décourage de nombreux lecteurs potentiels, ce livre se propose de réduire la Recherche en supprimant les digressions. Un tel projet implique, comme préalable, de réfléchir sur la figure de la digression, injustement méconnue par la rhétorique. Toute une série de questions se posent alors, portant sur l'essence même de la littérature. Quand, par exemple, peut-on dire d'un texte qu'il est trop long ? Existe-t-il des passages inutiles ? Comment glisse-t-on d'une idée à l'autre ? Et surtout, au point de rencontre entre la littérature et la psychanalyste - qui donnent à la notion de sujet une acception différente -, que signifie être hors sujet ? ......................................................................................................................................................................................................... Pierre Bayard est professeur de littérature française à l'Université Paris 8 et psychanalyste. Il est l'auteur de nombreux essais dont Comment parler des livres que l'on n'a pas lus ?, traduit en une trentaine de langues. Hitchcock s'est trompé s'inscrit dans un cycle qui comprend Qui a tué Roger Ackroyd ?, Enquête sur Hamlet, L'Affaire du chien des Baskerville, La Vérité sur « Ils étaient dix » et OEdipe n'est pas coupable. Ces ouvrages de « critique policière » visent à résoudre des énigmes criminelles tout en menant une réflexion sur la littérature et l'art.

Ce que nous voyons ne vaut - ne vit - que par ce qui nous regarde. Si cela est vrai, comment penser les conditions esthétiques, épistémiques, voire éthiques, d'une telle proposition ? Une fable philosophique de l'expérience visuelle. ­Electre 2016

Réalisé à partir d’entretiens que Michelle Porte a eus avec Marguerite Duras, à l’occasion de deux émissions de télévision en mai 1976, cet ouvrage présente Marguerite Duras “ par elle-même ”. En concevant l’ouvrage comme un contrepoint de texte(ceux des romans de Duras mêlés aux textes des entretiens) et de photos, pour la plupart inédites, Michelle Porte est partie d’une démarche concrète : suggérer les différents lieux de Marguerite Duras, la maison, le parc, la forêt, la plage, tels qu’ils apparaissent continuellement dans ses romans, son théâtre ou ses films, tels qu’elle les ressent comme “ porteurs de l’histoire ” et tels qu’elle les vit. Il ne faut donc pas voir l’iconographie comme une illustration, mais comme un lien au texte. De la même façon qu’il faut lire les textes écrits avec les textes parlés, il faut lire les photos, souvent commentées par Marguerite Duras, comme un prolongement du texte. Ainsi à partir de la photo de la maison de Marguerite Duras à Neauphle-le-Château et de l’entretien réalisé sur ce même lieu, Michelle Porte fait parler l’auteur de son film, Nathalie Granger, tourné lui aussi à Neauphle et Duras exprime toute l’idée d’enfermement qu’elle associe à la maison. Parallèlement, un entretien qui a eu lieu à Trouville, dans l’hôtel où a été écrit Le Ravissement de Lol V. Stein, arrive à exprimer plus précisément ce lieu qu’est la plage et le rôle de l’eau dans l’œuvre de Duras qui est souvent liée à la folie (l’eau des fleuves que descend la mendiante du Vice-Consul ou la noyade d’Anne-Marie Stretter). De même l’entretien tourné pendant une promenade dans la forêt de Neauphle permet Marguerite Duras de parler de la forêt... (Source : Ed. de Minuit)