Histoire et explication des découvertes en physique de Louis de Broglie (1892-1987) qui fut l'un des fondateurs de la physique quantique.

A mi-chemin entre les sciences physiques et les sciences humaines, la biologie a effectué une révolution au cours du XXe siècle sous l'impulsion des biologistes et naturalistes dont les biographies sont ici rassemblées. Elles témoignent des bouleversements des idées traditionnelles menant à une nouvelle conception de l'être vivant.

Depuis un demi-siècle, toutes sortes de projets destinés à accueillir l'homme, la  femme et l'enfant, leurs activités et la communauté tout entière, ont occupé mon  esprit  : quartiers d'habitat, écoles, hôpitaux, églises, théâtres, collèges, ambassades à l'étranger, bâtiments pour les entreprises et les compagnies d'assurance et jardins d'enfants. Mais rien n'est plus instructif pour un architecte qu'un client qu'il peut voir en chair et en os. Un architecte n'acquiert nulle part autant d'«  expérience clinique  », comme la qualifierait un médecin, que lorsqu'il voit les membres d'une famille pour  laquelle il conçoit une  habitation et prend toutes les dispositions matérielles pour  que celle-ci ait un long avenir.Le bonheur pour toujours n'est pas facile à assurer, mais il ne peut être atteint que par  le  plus grand dévouement et la plus grande perspicacité dans la compréhension de  ce qui rend les êtres humains heureux – ou de ce qui les perturbe. Un architecte qui  applique concrètement les sciences de la vie à la vie elle-même apprend mieux lorsqu'il conçoit des maisons. Cette pratique l'aide et lui permet de développer l'ensemble des autres projets liés à l'être humain. Tout ce qu'il crée est destiné à réaliser le bien-être humain organique. À  l'avenir, l'architecture, telle que je l'ai considérée dans  le passé, dépendra d'une connaissance approfondie de la nature et surtout de la  nature de l'homme, même si elle est envahie par ses créations artificielles brevetées. Nous devons aimer l'être humain et le comprendre si nous voulons le servir.Richard Neutra, Life and Shape, 1962

Ce qui fonde la valeur esthétique et financière de l'art contemporain peut sembler obscur  : pour quelle raison telle œuvre est-elle unanimement célébrée et atteint des sommes record, alors que telle autre n'intéresse personne et ne pourra jamais être vendue ? Les réponses à cette question sont multiples  : l'influence des discours critiques ou des procédures de valorisation commerciale ; le rôle joué par certains musées ou collectionneurs ; les rumeurs ; l'aspiration à la reconnaissance sociale, pour les artistes ou les collectionneurs ; la volonté d'avoir un rayonne­ment culturel, pour les musées, États ou régions ; le besoin d'expansion commerciale pour les galeries ; la nécessité de blanchiment d'image ou d'argent pour certains collectionneurs... À tout cela s'ajoutent l'influence des relations entre acteurs du monde de l'art dans la  formation des valeurs, et la manière dont l'apparition et la disparition de ces mêmes valeurs constitue un enjeu central de l'art contemporain. Les œuvres ou les artistes ne sont ainsi jamais isolés, mais reliés à un système plus large –  une économie  – où circulent des objets, des personnes, des discours, des entités commerciales ou indépendantes, des institutions et des ressources  monétaires.