Des lettres mondaines, sadiques, bibliques, scolaires, poétiques, crapuleuses, bavardes... et surtout pleines d'humour, qui sont sensées être rédigées par des secrétaires pour répondre à des situations d'ordre administratif. (Livres hebdo : livres du mois, 4, 2006)

Paul Aron est professeur à l'Université libre de Bruxelles et directeur de recherches au Fonds national de la recherche scientifique. Il travaille sur l'histoire littéraire des XIXe et XXe siècles.

Dans un oflag anonyme, deux ennemis de toujours, Albert et Francen, se retrouvent. Tout les sépare : une enfance dorée pour Albert, laborieuse pour Francen. Une femme conquise par Albert, mais aimée par Francen, et un premier rôle dans une pièce montée par les militaires pour tromper l'ennui. Un matin, Albert est retrouvé mort. Francen est coupable, ou du moins c'est ce qu'il croit.

Des textes "pompiers" de Camille Lemonnier, perspicaces d'Emile Verhaeren qui voyait les tableaux, anciens ou modernes par l'intérieur, leur lumière, leur mouvement, ou encore émouvants de Jules Destrée qui souhaitait sortir l'art et la beauté des salons pour les rendre au peuple et les intégrer aux objets usuels de la vie quotidienne.

Ce septième volume de la Correspondance de Michel de Ghelderode couvre la période 1950-1953. Deuxième, et principale, des trois phases de la " ghelderodite " parisienne, elle " éclata " en juillet au Concours des Jeunes Compagnies, quand Fastes d'Enfer et Mademoiselle Jaïre y remportèrent respectivement le Grand Prix et la troisième place. Elle atteignit son premier point culminant en octobre, lors du houleux scandale provoqué au Théâtre Marigny par la reprise de la pièce couronnée. Les lettres de cette période permettent de cerner la portée exacte de cette " ghelderodite aiguë " : six pièces différentes représentées à Paris en 1947-1949, douze en 1950-1953. On y mesure également son importance pour l'histoire du théâtre puisqu'elle joue un rôle de transition en préparant le public au " nouveau théâtre " d'Ionesco et de Beckett. Ces lettres permettent également de suivre au jour le jour l'état d'esprit dans lequel le dramaturge a vécu sa " brusque ascension ". S'il déplore que son asthme ne lui permette pas d'aller goûter sa " revanche " à Paris, il espère que la Belgique, réparant le mal qu'elle lui a fait à l'époque de la répression, lui apportera enfin la " sécurité morale et matérielle " dont il a besoin pour achever son œuvre. Le ministre de l'Education nationale lui refuse toutefois le poste de conservateur du musée Wiertz et l'Académie lui préfère le poète Edmond Vandercammen. Ghelderode ne retombe cependant pas dans ses récriminations paranoïdes de l'époque couverte par le volume VI. Après avoir réussi à reprendre la plume - pour la première fois depuis 1943 - et à rédiger Marie la Misérable, il est tout heureux lorsqu'à la fin de 1953, le jeune Théâtre de Poche de Bruxelles monte sa pièce Pantagleize qui inaugure ainsi une espèce de " ghelderodite " bruxelloise. Des Notes particulièrement abondantes, rassemblées pour la première fois dans un volume à part entière, complètent...

Louis Piérard est un homme politique belge et un militant wallon né à Frameries (Borinage) le 7 février 1886 et mort à Paris le 3 novembre 1951. Issu d'une famille modeste (ses deux grands-pères étaient mineurs), il vint très jeune au socialisme et lutta aux côtés de Jules Destrée et Émile Vandervelde pour le suffrage universel.

Né à Bruxelles le 7 janvier 1858, Iwan Gilkin, originaire d'un milieu catholique aisé et cultivé, fait à Louvain des études de droit qui contrecarrent ses aspirations profondes à la poésie. Il s'y lie d'amitié avec Verhaeren, Giraud, Van Arenbergh et Max Waller, participant aux réunions de la Société littéraire présidée par Léon de Monge. Il fait partie des membres fondateurs de La Jeune Belgique. Ses premiers vers, d'une sentimentalité toute superficielle, selon ses dires, paraissent dans des revues estudiantines. Quelques poèmes en prose, Les Primeroses (1887), seront publiés dans La Jeune Belgique. De retour à Bruxelles, après de brillantes études, il s'inscrit au barreau et, comme Verhaeren et Van Arenbergh, devient stagiaire chez Edmond Picard. Il entre aussi dans le journalisme, collaborant au Journal de Bruxelles, auquel il fournit des articles de critique littéraire et musicale, ne négligeant pas pour autant le domaine politique. Parallèlement, il continue à se consacrer à la carrière des lettres, restant fidèle à La Jeune Belgique durant ses seize années d'existence (il en assumera la direction en 1893, puis de 1895 à 1897) et réunissant, pour Le Parnasse de la Jeune Belgique, un choix de poèmes de ses confrères... Notice biographique disponible sur le site internet de l'Académie royale de langue et de littérature françaises de Belgique : http://www.arllfb.be/composition/membres/gilkin.html

Pierre Mertens a enseigné les droits de l'homme, le droit humanitaire et le droit international (Université libre de Bruxelles) ainsi que la littérature comparée (Insas). Romancier connu, chroniqueur et observateur judiciaire dans le Tiers monde, il rassemble ici ses Chroniques des années de soufre parues dans le quotidien Le Soir.

Tente de rendre compte de toutes les facettes de l'oeuvre de J. Meuris dans le paysage culturel belge, une oeuvre construite aux frontières de l'art, de la critique et de la poésie pendant l'après-guerre.

S'il prend part au premier groupe surréaliste apparu en Belgique - avec Camille Goemans et Paul Nougé -, il est aussi le premier à s'en éloigner. Cette aventure collective aura donné des individualités, celle de Lecomte étant à deviner dans Le Spectateur effacé et Le Voyageur immobile. Proche de Franz Kafka, de Jean Paulhan, Lecomte est aussi l'ami de René Magritte dont il a - aux dires mêmes de celui-ci - orienté la peinture.

"Découvrir Constant Malva à partir d'extraits choisis dans l'ensemble de son oeuvre nous paraissait être la voie la plus appropriée et la plus passionnante pour comprendre son témoignage"

Approche plurielle de l'oeuvre de Pierre Mertens articulée autour d'un long dialogue de l'auteur avec Danielle Bajomée. Des exégèses et des témoignages prolongent ces entretiens ainsi que, choisis par Pierre Mertens lui-même, des extraits significatifs de ses oeuvres.

Multiple et mouvante, la littérature prolétarienne belge est longtemps restée ignorée du grand public. En redécouvrant des auteurs tels que Jean Tousseul, Charles Plisnier ou Constant Malva, cet essai révèle une part méconnue de la vie culturelle belge des années 1930 et de ses contacts internationaux. Public motivé. Niveau universitaire. (Livres hebdo : livres du mois, 11, 2007)