Une anthologie de textes poétiques écrits par des femmes afghanes de différentes époques. ©Electre 2022

Dans les étages d'un hôtel de New York, Danilo Aracki sent la présence d'une femme qu'il ne connaît pas dans son lit. Entre rêve et réalité, l'histoire de sa famille se dessine.

Un jeune auteur serbe, à la dangereuse propension à se soûler sans répit et peinant à trouver sa place ici-bas, obtient une bourse de la fondation Rockefeller pour résider pendant un mois sur le bord du lac de Côme. Sur un mode élégiaque et amusé, voici le journal d'un voyage initiatique et d'une renaissance où se côtoient quelques personnages hauts en couleur, qu'ils appartiennent à l'élite intellectuelle internationale ou qu'ils officient comme cafetiers dans d'anonymes et pittoresques bistrots locaux. Petit à petit, une sensibilité d'écorché vif commence à pointer sous une carapace revêche : l'auteur se met à respirer la nature à pleins poumons, à s'imprégner des gens et de la beauté des lieux. Ainsi, de rencontres contrastées en conversations improbables, de micro-événements en petites épiphanies, il nous offre la chronique douce-amère d'une vie soudain à nouveau prometteuse. Côme est un livre déjà culte en Serbie, qui a connu plusieurs prix, ainsi que maintes éditions et traductions.

Le docteur Kilibarda fait appel aux services d'une couturière pour faire une surprise à sa femme. Elle doit travailler sans modèle car sa mystérieuse femme est toujours absente pour des raisons professionnelles. Lorsqu'elle la rencontre enfin, elle apprend que son mari est mort trois ans plus tôt. ©Electre 2015

Muharem fuit la ferme où il travaillait et son propriétaire, un paysan cruel, n'emportant avec lui que son coq. Sur son chemin, il prend part aux festivités du mariage de la femme dont il est secrètement épris. Pris de boisson, les autres convives veulent s'en prendre à son coq et à Muharem lui-même. Le jeune homme doit à nouveau s'enfuir, l'animal sous le bras. Electre 2015

Un roman absurde et philosophico-picaresque dans lequel S. Basara imagine trois mois de la vie de Friedrich Nietzsche. Victime d'une cabale internationale ourdie par Wagner, Lou Salomé, Freud, Staline, Atatürk et autres Illuminati, il s'embarque en 1882 pour Chypre afin de leur échapper. Il y passe trois mois indescriptibles. ©Electre 2017

En 2024, dans une Serbie devenue totalitaire, Bojan Radic, jeune professeur d'anglais au chômage, est contacté par Velibor Stretenovic, chef du service de la Sécurité, pour enseigner l'anglais à ses enfants. Au début, Bojan se rapproche de Stretenovic mais, lorsqu'il rencontre Vesna, une jeune femme séropositive, c'est le début d'une descente aux enfers. ©Electre 2018

L'écrivain surréaliste s'attache à réhabiliter l'image de la nuit. Selon lui, elle représente les désirs refoulés que l'artiste fait ressortir dans son oeuvre pour lutter contre cette part sombre de lui-même. La nuit éloigne aussi du mal extérieur, ce que l'auteur assimile aux réalités sociales selon l'idée marxiste. ©Electre 2019

Un homme court, seul. Deux chasseurs qui campent par là le voient passer. Surpris de cette intrusion, « comme enivrés par l'âcre odeur de la forêt », ils décident de le rattraper. L'homme repart, les deux chasseurs sur ses talons. S'ensuit une battue farouche, où l'incompréhension se mue en haine. Intrigue dépouillée à l'extrême mais d'une infinie complexité secrète, La Bouche pleine de terre est une œuvre inclassable qui oscille entre fantastique, absurde et réalisme ; entre allégorie, roman ou conte. Comme dans le texte qui l'accompagne, La Mort de M. Golouja, autre histoire d'un intrus qui bouleverse le monde dans lequel il surgit, Branimir Sc´epanovic´ fait admirer son style saisissant et son imagination débridée. Deux textes inoubliables, tendus par une angoisse croissante, qui contemplent l'existence humaine d'un œil mi-amusé, mi-résigné.

Cet ouvrage offre au lecteur un large éventail de connaissances sur la langue serbe, à travers sa grammaire et son lexique, les normes parlées et écrites, les alphabets, mais aussi sur le pays, sa culture, son histoire. Il tente avant tout d'apporter des clés afin d'approcher la langue de manière fonctionnelle, telle qu'elle se parle au quotidien, en tenant compte de sa diversité, qui fait du serbe une langue-carrefour dans les Balkans.

Que reste-t-il aujourd'hui de la Yougoslavie ? Des films. Au lendemain de la seconde guerre mondiale, le maréchal Tito créa un « Hollywood de l'Est » à Belgrade. A partir d'archives de films retrouvés, la réalisatrice décortique l'édification de ce mythe politique en 35 mm où les grandes stars défilèrent : Orson Welles, Richard Burton, Elizabeth Taylor et réussit à construire, à partir d'un nombre remarquable d'archives inédites, un film sur un pays qui n'existe plus (qu'au cinéma).

La guerre en Yougoslavie vient de se terminer mais son ombre continue de planer sur les survivants qui tentent de reconstruire leur vie. Beaucoup se demandent s'ils doivent partir, comme d'autres l'ont fait avant eux. C'est le cas de Miljan qui a fui à Vienne, laissant derrière lui la ville et un fils nouveau-né. Aujourd'hui, c'est ce fils, Marko, écrivain frustré, qui fait la queue devant un consulat étranger pour obtenir son visa d'expatriation. Il y fait la rencontre de Marija, qui deviendra sa femme. Kristina, l'amie de Marija, part à Boston, dans ces États-Unis qui semblent être l'accomplissement d'un destin. Des années plus tard, presque par hasard, les fils invisibles de leurs vies se renouent à Vienne dans un voyage qui, pour tous, sera un tournant fatidique… Dragan Velikic, l'un des auteurs les plus importants de la littérature balkanique contemporaine, nous livre selon la critique serbe son meilleur roman : celui d'une génération qui a vécu la désintégration de son pays et qui doit trouver sa propre voie dans le monde. Un récit raffiné et profond sur l'identité, les déchirements et la réconciliation avec le passé et ce que, finalement, nous laissons de nous-mêmes et des lieux que nous avons habités à la génération suivante. "L'écrivain serbe, né à Belgrade en 1953, entremêle avec brio des vies à reconstruire dans l'après-guerre". (Le Monde)

Les destinées de quatre Serbes qui ont survécu miraculeusement à l'Holocauste dans des circonstances singulières, alors qu'ils n'étaient encore que des enfants. Faisant connaissance lors d'un voyage à New York, ils se lient d'amitié et parlent de leurs traumatismes et de leur impuissance face aux questions existentielles. ©Electre 2017

Dans “l'étrange ville de Kaboul”, un matin d'hiver, un jeune homme sort de chez lui pour aller retrouver sa bien-aimée. Dix minutes après son départ, une roquette tombe sur sa maison et tue quatre membres de sa famille. L'attentat et ses conséquences sont ensuite racontés ou évoqués à partir d'une trentaine de points de vue différents, ceux de protagonistes qui de près ou de loin ont un rapport avec le drame, d'un chauffeur de taxi à un chien des rues, d'un proche des victimes à la pelle qui creuse pour préparer les tombes...

Dans la dernière léproserie d'Europe, dans la Roumanie de 1989, les pensionnaires sont coupés du monde. Le peu qu'ils aperçoivent de l'extérieur est une cimenterie dont le mur est décoré de l'effigie de Ceaucescu. Alors que les malades organisent leur évasion, l'émeute qui fera tomber le régime éclate un matin de décembre.

Après Une Métamorphose Iranienne et le Petit Manuel du parfait réfugié politique, Mana Neyestani réalise un fascinant docu-fiction à propos d'un tueur en série qui a sévi dans l'est de l'Iran au début des années 2000. Basé sur des entretiens filmés par deux journalistes proches de Mana Neyestani, L'Araignée de Mashhad retranscrit le parcours de Said Hanaï, qui, au prétexte de se conformer à des prescriptions religieuses, assassina seize femmes prostituées ou droguées en quelques mois dans la ville sainte de Mashhad, située au nord-est du pays. Le tueur amenait toutes ses victimes chez lui avant de les étrangler, d'où l'appellation par les médias de «  meurtres de l'araignée  ». Alternant véritables interviews du tueur et passages fictionnels, Mana Neyestani dévoile aussi bien le point de vue du tueur, que celui de ses proches, de ses victimes, ou du juge en charge du dossier. Il met en lumière le poids d'une vision rigoriste de la religion dans cette ville, l'une des plus conservatrices du pays, où une partie de la population a manifesté en soutien au tueur après son arrestation. Combinant différents registres narratifs et graphiques en passant d'un protagoniste à l'autre, Mana Neyestani montre à travers ce fait divers une société malade, où ceux qui vivent en marge sont considérés comme des sous-humains, allant parfois jusqu'à justifier les pires extrémités.

Homeira naît en 1980 à Hérat, en Afghanistan, dans une maison où se côtoient trois générations qui tentent de survivre tour à tour à l'occupation soviétique, à la guerre civile puis à la première prise de pouvoir des talibans. Au sein de ce foyer aimant, l'enfant chérit les livres et la liberté, se révolte contre les privilèges accordés à la gent masculine et les interdits visant les filles. Adolescente, elle ira jusqu'à animer une école clandestine dans une mosquée. Mais plus Homeira grandit, plus la vie s'assombrit. Elle accepte le mariage avec un inconnu, puis finit par fuir son pays. Elle fera alors de sa vie un combat pour l'instruction et pour le droit des femmes. À travers son histoire singulière, l'autrice dresse le portrait d'un peuple qui vit sous la férule des talibans. Danser dans la mosquée est aussi une adresse à son fils. Par les lettres qu'elle lui écrit, elle dessine l'espoir de retrouvailles dans un pays délivré de l'obscurantisme. Rentrée littéraire 2022

Une femme iranienne, mère de deux enfants, vit aux côtés d'un mari qui ne la comprend pas et veut migrer au Canada pour une vie meilleure. Elle affronte son quotidien de femme qui n'a pas le choix, lassée de sa vie de famille, de ses déménagements et rêvant de liberté. Au fil des années, la narratrice – seul personnage à ne pas être nommé – exorcise ses peurs d'enfant, sa hantise du sous-sol où elle a vu mourir son père. Elle apprend à vivre en harmonie avec elle-même, à conquérir son indépendance, à se contenter de ce que le destin lui laisse. Et fait preuve d'un humour vif, parfois grinçant, mais en fin de compte plutôt optimiste. Chacun suit l'oiseau de ses rêves. La vie commune est-elle possible quand ces rêves ne peuvent rejoindre la réalité ?

Adam, étudiant en lettres et correcteur intérimaire, doit remanier un vieux livre mystérieux pour le compte d'obscurs clients. Se plongeant dans le texte, il s'aperçoit vite qu'il n'est pas seul : d'autres lecteurs le hantent, parmi lesquels une vieille dame excentrique, un agent des services secrets et une jeune fille au doux parfum. ©Electre 2021

En prison, deux criminels planifient des cambriolages qui, invariablement ratés, les ramènent sans cesse à leur cellule de départ. Un guide philosophe et un sans-logis tombent sur le sac d'un écrivain dans lequel se trouvent une bombe prête à exploser quatre-vingts jours plus tard et un bout de papier sur lequel figure une adresse qui les lancera à la recherche de l'écrivain. Deux inspecteurs à la table surdimensionnée de leur laboratoire analysent, révisent et répètent les traces laissées par un meurtrier… Trois espaces, trois mondes, trois temps : vingt ans du parcours d'un criminel, quatre-vingt jours sur la route d'un sans-logis, vingt-quatre heures de la vie d'un inspecteur. Trois épisodes qui pour nous lecteurs se déroulent en un même lieu et en même temps. Jalal Tehrani est né en 1968 à Téhéran. D'abord formé au design industriel, il étudie ensuite l'art dramatique à la faculté des Beaux-Arts de l'université de Téhéran et se lance dans l'écriture au début des années 2000. Également metteur en scène et scénographe, il devient rapidement l'un des meilleurs représentants de la jeune génération d'artistes de théâtre qui s'épanouit alors en Iran. Mis à l'écart dès 2004, il fonde en 2008 le centre culturel Maktab Tehran, qui publie de nombreux ouvrages et organise des ateliers avec les artistes contemporains les plus reconnus en Iran, avant de revenir à la scène en 2012.

Récit autobiographique du cinéaste, de Sarajevo où il est né à ses périples cinématographiques.

« Les frontières nous blessent et les coupables de ces crimes restent impunis. Nous sommes ceux qui vivent et ceux qui vendent la frontière. » Ces neuf récits autobiographiques retracent le parcours d'Aliyeh Ataei, depuis sa fuite, enfant, de la frontière afghane pour se réfugier à Téhéran, jusqu'à aujourd'hui. Dans chacune de ces vignettes de vie qui se font écho, l'écrivaine brosse le portrait de ses compatriotes exilés, des « frontaliers », souvent des femmes, qui portent tous des traces de la guerre, des plaies profondes marquées par des balles invisibles. Au gré de ses rencontres, elle s'interroge sur la violence du déracinement et l'identité à jamais instable qu'il engendre. Dans une langue limpide et tranchante, Aliyeh Ataei témoigne du sort de tous les exilés qui de génération en génération se transmettent leurs blessures.