L'univers musical de la jeune harpiste est riche : si le jazz semble être son identité prédominante, il est difficile de ne pas y entendre de la musique folk à l'anglo-saxonne, voire, de manière plus large, une musique du monde, ou des mondes. Et Impressions révèle l'étendu de la palette de couleurs dont dispose Laura. De couleur et de peinture, il est d'ailleurs grandement question dans la conception de ce disque : "J'ai ressenti le besoin de concevoir cet autoportrait à la manière d'un peintre plus que d'un photographe, de me plonger dans un minutieux travail du détail et de la construction pierre par pierre, coup de pinceau après coup de pinceau, en prenant pour cela tout le temps qu'il me fallait, tant dans l'écriture, l'arrangement et l'enregistrement que dans le travail de programmation et de postproduction. Il s'agit donc plus ici d'un tableau que d'une photo".

Cette réunion de six musiciens d'horizons différents tant culturels (Provence, Grèce, Iran, Paris) que musicaux (musiques traditionnelles, jazz, classique) s'est faite autour de la volonté de ces amis d'échanger, de partager leurs cultures musicales. (Electre)

Après la réédition des deux premiers albums du groupe parus en 1975 et 1976 (Mélusine et La prison d'amour), voici la suite avec une compilation de trois autres albums produits par le même label entre 1978 et 1981 : La treizième heure, Voulez-vous que je vous dise... et Mélusine, le seul groupe au monde... C'est l'un des groupes phares du mouvement folk, qui ne se limite pas aux concerts, mais se consacre au collectage et multiplie les stages et les animations pour transmettre et développer la pratique de la musique traditionnelle. Il participera aussi à l'émergence du bal folk, dont le répertoire est emprunté à toutes les traditions francophones (France, Belgique, Québec, Acadie) et provient de recueils, d'archives sonores et des enquêtes des membres du groupe. (Electre)

Poésie fulgurante tractée par un coeur lourd branché en prise directe sur une voix hantée : Zanmari Baré dégage une puissance émotionnelle renversante que seuls les très grands possèdent. Son retour sur le devant de la scène pourrait bien être la meilleure nouvelle de 2013. Zanmari Baré ferme les yeux, lentement. Il avale sa salive. Il vient de raconter une histoire inachevée, à mi-chemin entre l'anecdote et le haïku philosophique, qui plane sur les cerveaux comme une ombre légère. Il profite de la diversion pour regarder en lui-même, profond, à la recherche de l'humeur qui convient, des sentiments et des idées qu'il range dans ses chansons, et qu'il faut à présent ressortir des tiroirs de l'âme pour les chanter comme il faut.

Avant Dylan, avant Robert Zimmermann, il y avait les ancêtres, songwriters et bluesmen du nom de Woody Guthrie, Hank Williams, Mississippi John Hurt, Blind Willie Mc Tell... Il y avait aussi les chansons transmises à l'oreille de génération en génération, sans qu'on puisse retracer leur auteur ou leur origine exacte. Hantés par ces fantômes et en compagnie de quelques connaisseurs - Wayne Standley, Don Cavalli, Moriba Koïta et Mama Rosin - ils ont plongé dans ce passé pas-si-lointain pour en ramener cette collection de chants à la fois archaïques et modernes, qui racontent ensemble une histoire d'amour et d'abandon, de séduction et d'addiction, de meurtres passionnels, de vengeances et de fuites en avant. (Electre)