Les années 1970 ont sonné le glas de l'âge de la typographie traditionnelle qui. en dépit de nombreux perfectionnements. n'avait pas changé fondamentalement depuis l'invention de Gutenberg, il y a cinq cents ans. Avec les dernières avancées technologiques, tes systèmes PostScript et Open Type ont inauguré l'ère numérique et t'avènement de concepteurs aux schémas mentaux abstraits. Le rôle du designer est différent et il n'en est parfois pas conscient. Son statut touche une dimension tout autre. C'est peu dire que l'ère du numérique a transformé le monde de la typographie : les vingt-cinq dernières années ont été témoins d'avancées surprenantes dans ce domaine. D'où le besoin de mesurer l'impact de cette révolution sur la typographie et ta manière dont les designers contemporains exploitent les polices du passé et du futur pour satisfaire aux besoins du présent. Après un rappel de la classification des polices, cet ouvrage présente la biographie des jeunes créateurs de types de caractères (formation, liste des polices à leur actif, leur destination), et décrit 47 des caractères les plus importants créés ces vingt-cinq dernières années, en les reliant à leur exploitation graphique.

Après une présentation des concepts fondamentaux et des termes indispensables à la création de polices, l'auteur détaille lettre par lettre et signe par signe les étapes indispensables pour penser un nouvel alphabet, le dessiner ou l'optimiser.

Le résumé : Autodidacte, Chrystel Crickx découpait à la main et vendait à la pièce des lettres dans son magasin Publi Fluor à Schaerbeek. Découpées dans du vinyle adhésif entre 1975 et 2000 pour des usages signalétiques et publicitaires locaux, ces lettres ont depuis été numérisées et rendues plus largement accessibles à des utilisateur·ices en dehors des frontières belges et dans d'autres contextes. À la marge des moyens de communication normés, elles ont contribué et contribuent toujours à l'environnement visuel urbain, à Bruxelles et ailleurs. Cet essai collectif non standard tente à la fois de raconter la vie d'un modèle de lettres — avec celles de ses auteur·ices successif·ves et leurs outils — tout en élargissant le champ pour suivre les lézardes entre les différentes histoires que la pratique de Chrystel Crickx convoque. ......................................................................................................................................................................................................... L'auteur : Le Groupe de recherche Crickx est un collectif belge fondé autour des archives de Publi Fluor, l’atelier de lettrage tenu par Chrystel Crickx à Schaerbeek entre les années 1970 et 2000. Le groupe réunit des graphistes, typographes, chercheurs, artistes et enseignants travaillant sur l’histoire des lettres adhésives découpées à la main par Crickx pour les commerces bruxellois. ......................................................................................................................................................................................................... L'éditeur : Surfaces Utiles partage des pratiques artistiques et graphiques qui jouent avec les limites de la représentation visuelle du langage et interrogent le rapport entre les notions de lisibilité et de visibilité. Chaque nouvelle publication est aussi pour la maison d’édition l’occasion d'expérimenter des modèles économiques alternatifs à l’industrie de l’édition, en complicité avec ses acteur·ices, par l’appropriation et le détournement des processus d’impressions standardisés. Surfaces Utiles édite notamment La Perruque, une revue de typographie de 1 × 90 cm de long imprimée en douce, dans les marges de tirages offset. ......................................................................................................................................................................................................... Médiation en lien avec : Pôle Arts / Artothèque Pôle Civilisations et sociétés Pôle Littérature et Bandes dessinées