Les titres des films de la compétition officielle composent comiquement un commentaire possible de la 76e édition du Festival de Cannes, la première présidée par Iris Knobloch, longtemps aux mêmes fonctions chez Warner et censée s'assurer qu'Hollywood ne délaisse pas la Croisette pour la Lagune: face au confort suspect que le retour des "Vieux Chênes" assure (Wenders, Loach, Moretti), se dirige-t-on "Vers un avenir radieux" tissé de "Perfect Days" et étincelant de "Jeunesse", ou vers l'"Anatomie d'une chute" dont les témoins festivaliers, en "Club Zéro" de l'apocalypse des salles, brouteront l

Jury impitoyable qui fait et défait les réputations ou inoffensif club de critiques beaux parleurs... Petites histoires et grands fantasmes autour de l'émission mythique de France Inter au moment où Jérôme Garcin s'apprête à céder son brassard de capitaine à Rebecca Manzoni.

Le cinéma français est en chemin vers la parité. Lentement. Cela a commencé il y a déjà longtemps avec Alice Guy, Germaine Dulac, Jacqueline Audry et puis Agnès Varda, à qui "Positif" consacra, pour la sortie de" Cléo de 5 à 7", sa couverture et vingt-neuf pages intérieures (no 44, mars 1962). Jusqu’à sa disparition en 2003, notre consœur et amie Françoise Audé, pionnière de la critique féministe, répertoriait scrupuleusement les films réalisés par des femmes dans ses petits cahiers ("Cinéma d'elles 1981-2001 : situation des cinéastes femmes dans le cinéma français", 2002).

Comme chaque année, les stars du Festival de Cannes prennent la pose devant des photographes et des journalistes en pâmoison. Mais quelles sont les méthodes utilisées pour "vendre" le cinéma ? Pourquoi n'entendez-vous jamais parler de certains films dans la presse ? Sommaire. Peut-on encore être critique ? Le classement des médias lécheurs et lyncheurs. Pourquoi la foule fout la frousse ?

N'en jetez plus : "J'avais jadis une belle patrie", mémoires de la grande critique de cinéma allemande Lotte H. Eisner, est enfin traduit. À lire de toute urgence.

Quoi qu'on pense des choix du jury, composé pour la toute première fois de huit neuvièmes de réalisateurs, ce qui implique tout autant de visions différentes du 7e Art, le cru 2019 du Festival de Cannes restera exemplaire par la qualité exceptionnelle de sa sélection.

Avant de devenir un ténor de la nouvelle vague, François Truffaut fut un critique de cinéma féroce. Pour "l'Obs", plusieurs réalisateurs ont lu ses chroniques aujourd'hui rééditées.

La critique cinéma en France s'est historiquement constituée autour d'un duopole : "Positif", aujourd'hui édité par Actes Sud et l'Institut Lumière, et les "Cahiers du cinéma", détenu depuis 2009 par l'éditeur d'art Phaidon, après son rachat auprès du groupe La Vie-Le Monde. Duopole à l'importance diminuée depuis une décennie, avec l'apparition de "So Film", publiant de très bons entretiens et reportages, et "La Septième Obsession", portée par de jeunes plumes et une concentration sur l'esthétique ; et complétée, depuis 1972, par "Mad Movies", pour les amateurs de cinéma de genre.

Il faut saluer le courage et la ténacité du directeur de la Mostra, Alberto Barbera, du président de la Biennale de Venise, Roberto Cicutto, et de leur équipe, d'avoir réussi à maintenir la 77e édition de ce grand festival international de cinéma en période de pandémie, après les annulations de Canne et de Locarno.

En avril 1951 , le premier numéro des "Cahiers du cinéma" s'ouvrait par un hommage à Jean George Auriol (créateur de "La Revue du cinéma", dont les "Cahiers" et ceux qui les ont créés provenaient), où était prôné le refus de s'abandonner à une « neutralité malveillante qui tolère un cinéma médiocre, une critique prudente et un public hébété». Sept décennies plus tard, pour établir la liste « 70 films, 70 ans », Marcos Uzal s'est replongé dans de nombreux numéros des "Cahiers."

"Les Cahiers" ont accompagné les jeunes années cinéphiles de Jim Jarmusch, avant qu'il ne devienne l'un des cinéastes compagnons de la revue. C'est pourquoi il nous a paru naturel de le convier à cet anniversaire. Cinq ans après une rencontre à New York ("Cahiers" no 726), cette conversation débute à Paris au milieu des années 70, puis se poursuit comme une balade impromptue, où il est question de cinéphilie, de poésie, de critique et d'obstination à créer malgré tout.